Джанаконда, январь 2017 и март 2018

#ТоплессДляСвоих #Психосамодиализ #ПризмаЛичногоВосприятия #ВскрытиеПоказало #СамСебеДурак #ЖутьДеньЗаДнем #КакЗахочешьТакИБыло

Спасибо Андрею Ветлугину за просьбу написать для него подробную отсебятину о группах в которых я пылил, пилил и подвизался в Кургане 90х.

Посвящаю этот текст дорогим моему сердцу неназываемым братьям по оружию, ныне мертвым. Надеюсь, что очень нескоро,
но свидимся... при значительно более благоприятных обстоятельствах, чем те, которые я описываю.

От фаната до ренегата и обратно.
Пасквиль на самого себя.

Селф-хроника Ку-рока 90х.
Вне, вну и параллельно.

«Много шума из ничего» — крылатая фраза.
«... снег уже не тает у меня на конце» — Андрей Машнин (группа МАШНИН БЭНД).
«Сам себя не похвалишь, весь день дурак дураком ходишь» — устойчивое выражение.
«Долгая память хуже, чем сифилис. Особенно в узком кругу...» — Б. Г. (группа АКВАРИУМ).
«Всё это — бесплодные игры по значительным поводам» — Альбер Камю «Миф о Сизифе. Стены абсурда».
« — Знакомьтесь! Алиса, это пудинг! Пудинг, это Алиса! Унесите!… » — Льюис Кэрролл. «Алиса в стране чудес».
«Бессобытийность его жизни обрадовала бы наиболее придирчивого из «новых критиков»» – Иосиф Бродский «На стороне Кавафиса».
«Запомни меня молодым и красивым. Запомни меня в облеванных штанах» — Валерий «Крюк» Фролов (группа ПОРТВЕЙН).
и т. д.

00. Кому какое дело или... — «Вас предупреждали.., Вас же предупреждали?»

Обожаю цитирование за то, что оно переопыляет основной текст добавочными смыслами и измерениями. Ну вы поняли).

Даже еще не начав, остановимся на том, что я написал эту телегу исключительно для того, чтобы устаканить в своем мозгу важный для меня отрезок времени — 90е годы прошлого века. За идею запилить сие этнографическое эксгумирование того моего ординарного существования, говорю тройное, безо льда, спасибо, Андрею Ветлугину, ибо с некоторых пор я стал путаться в показаниях, тогда, когда мне задают вопросы типа — а «как ты стал таким пушистым?» и просят объяснить, что же такого настолько интересного происходило в том махровом прошлом, раз до сих пор тогдашний народ вспоминает его как необычайно прикольный и взрывной, в плане стилевого разнообразия, период курганской рок/поп-истории. Поэтому, чтобы не повторяться, я решил записать то, что запомнилось мне, попутно перепроверив адреса, даты, имена и названия. Ибо история, как известно, вещь непредсказуемая))) и с таковой ее особенностью желательно бороться по мере сил. С оглядкой на это моя хроника намеренно сделана по-хамски избыточно подробной.

В курганской муз-тусовке 90х достаточно людей с гораздо более интересной, чем у меня, и личной и творческой, судьбой. Я не из их числа. Думаю, что у кого-то из них из-под пера вышло бы повествование понасыщеннее и поинформативнее. Моя же телега получилась довольно занудной – никакая это не Книга Джунглей, а совершенно вульгарный типа-дневник замкнутого на самом себе участника локального музыкального движа. Энное количество узелков на долгую память. Слава Джа, что бумагомарание само по себе, как процесс, до сих пор доставляет мне удовольствие. Добавлю, что я ни в коем случае не архивариус всего этого барахла. Нет-нет-нет. Это – не рефлексия. Просто я считаю, что прошлое должно умирать с гордо задранным подбородком)).

Вряд ли по прочтении этого моего опуса станет понятнее, так а почему же это время, такое категорически катастрофическое в социальном плане, было таким интересным в плане музыкальном. Ну и пусть. Факт остается фактом — оно было интересным независимо от того, что я тогда элементарно кайфовал, занимаясь интересным мне музлом, хотя и в недостаточной степени сосредоточения из-за того, что был помешан на самоконтроле и постоянно напоминал себе — «с головой не погружайся, не вникай, не ешь много от этого или этого гриба, иначе окончательно потеряешь рассудок», гыыы))... И пусть самоконтроль постоянно дает сбои, так как я из тех, что регулярно проезжают свою остановку, погрузившись в чтение книги, я до сих пор стараюсь культивировать этот режим «постороннего / параллельного».

Короче, мне кажется, дело объективно не только во мне самом. Имхо, вся тогдашняя андеграундная сцена была очень занятная как вообще в стране, так и в Кургане в частности. Железный занавес был к хуям снесен ураганным ветром истории и везде на ⅙ суши происходило примерно одно и то же. Танцевали все. В каждой дыре был свой дес-метал, ч/з радугу стилей переходивший в экспериментальную электронику... Да-а-а-а..., а-а-а весь нахрап по поводу превосходства образцов одновременной буржуинской поп-культуры, я шлю к бую — то что, кто-то там не проникся местной темой — не моя проблема, а чьего-то психоаналитика)). Если ты, дорогой друг, не в состоянии воспринимать скрипучие бутлеги и хреновое качество альбомов сохранившихся оттуда в сюда — проходи мимо, не трахай себе мозг. Без обид, есичо. Лично меня до сих пор умиляет заключенная в них корявая искренность и твердокаменная уверенность в правильности продвигаемых идей. Пускай зачастую идея у группы была — УГ, и музыканты были — УГ, но зато какой кряжистый пафос и драйв!)) Ага-ага, я уже надоел со своим моралите. Поэтому продолжу делать из мухи слона.

Ох и повылазило же тогда по всей стране странных коллективов из подвалов на широкую сцену. Было здорово и продуктивно. Далеко ходить не надо — даже мрачный Курган 90х породил федерального значения звезд, например — группу ПСИХЕЯ и делавшего тогда интересный альт-поп Максима Фадеева, ну и автора телеги «рюмка водки на столе» группы МАЙОР СЕРГЕЕВ, а ныне крупной величины в «шансоне» – Евгения Григорьева не забуду, не прощу))), ибо после (очень выборочно) телег группы МАЙОР СЕРГЕЕВ, я предпочитаю опять же выборочно телеги из альбома «Сосны-кедры» (2003), но не те, что на CD, а те что в фейс-ту-фейс акустике, да под водочку, да на кухне в съемной квартире на улице Налимановской (она же Наркомановская, в узких кругах) или же на кухне у Зуевых на КургаНХ)). А вообще, список курганских музыкантов той генерации, которые в дальнейшем проявили себя как заметные профессионалы, слишком длинный, чтобы его тут приводить, прошу простить если, кого не упомянул... составьте сами, мне лениво.

... Лагеря, лагеря, лагеря... впрочем, извините, щазз...

... ага, да, короче, хрустальные мои люди, вся субъективная лирика, которой здесь полно, — это для себя и друзей, пропускайте не сомневаясь))) Я и тогда считал, и теперь считаю, что «мы играем для себя» прежде всего, ок? Наверняка много чего из происходившего в описываемый период я не вспомнил или просто не знал. С сожалением предупреждаю, что с 1997-го по 2000-й в этих записях зияет полный ноль информации. Кроме того, я практически не в курсе историй, происходивших в ку-роке до середины 1993-го. Массу событий я «пропустил мимо глаз, мимо ушей» из-за психо-каталепсии своей. Да и никаких особенных инсайтов у меня за душой однозначно нет, так как я не любопытный к посторонним жизням человек, уж не обессудьте. Ищите инфу у других — если даже до 1993-го много чего «на раёне» происходило, то с начала 1997-го ку-рок некоторое время просто-таки фонтанировал стоящим внимания музлом. Надеюсь кто-нибудь другой, из бывших тогда в центре событий, или еще кто-то, из бывших рядом/внутри, это время опишет. Ну не всезнающий и не всеведающий я, сорян. Ладно, погнали.

1972 — 1988

01. Дорокешный период

Музыку я любил сколько себя помню. Любую. Лишь бы цепляло. Видимо я (от рождения) меломан подвида всеядный. Правда, никаких звуковоспроизводящих аппаратов в доме родителей не водилось, мне кажется, до моих лет 14-15. У нас в семье как-то обходились только музыкой которая была на Всесоюзном радио (3 канала) и Всесоюзном же ТВ (2 канала). О, незабвенные «Утренняя почта», «В рабочий полдень», «Музыкальный киоск», «Песня года» и «Мелодии и ритмы зарубежной эстрады»!))) Мне никогда вас не забыть))

Но так-то в семье музыку уважали... На всяких семейных посиделках пели хором, а мой папа зажигал на гармони. Он самоучка, но заворачивал круто, как Элвис, знал чертову тучу песен. И меня, мальца, научил играть несколько телег. Правда я уже давно эту науку забыл, как-то не заводила меня тогда двухрядка. А сейчас даже жалею, что разучился. Эх, не рвать мне меха, кроме винных)).

Я тогда жутко завидовал двоюродным братьям и сестрам, у которых в семьях такие агрегаты имелись. И от этой зависти я так начал доставать родителей, что все-таки уломал их на покупку муз-комбайна три в одном мощностью в 10 Вт (Мелодия-106 — радио, кассетник и грампластиночный проигрыватель). Спасибо им за эту жертву, ибо семейный бюджет был весьма ограничен в средствах. С этого момента, в плане музыки, я ушел в отрыв. Все деньги, которые оказывались у меня в кармане, тратились на пластинки и кассеты. Кассеты забивались музыкой с радио или телека. То есть сидеть до двух ночи (музыку крутили обычно поздно вечером) и вращать ручки настройки радио в поисках музыкальных программ для меня тогда стало стандартным поведением на пару-тройку лет.

Так как компакт-кассет (!!! МК-60) под рукой было от силы пять штук, пришлось весь этот поток музыки сортировать. Типа, что достойно быть в фонотеке (для дневного прослушивания), а что можно и пропустить с легким сердцем. Так я стал фанатом... А вернее — меломаном-коллекционером. На нашем комбайне ловилось и советское и забугорное радио, поэтому то, что было сочинено в СССР и кое-что из того, что было сочинено в СЭВ, то, что можно было послушать и так, шло боком... То есть предпочтение однозначно отдавалось иностранному западному музлу. Хз, почему я проперся от итальянской эстрады, но помню, что меня цепанула случайно услышанная на рынке города Челябинска «Сюзанна» в исполнении Челентано. Серая самонарезанная гибкая квадратная пластинка в 60 копеек ценой. Не «рок на костях», хотя в том ларьке и такие были, но что-то по формату подобное. С нее все и началось. Забавный факт — в Гусятниковом переулке, по которому я постоянно, волею судеб, прохожу — эта песня периодически доносится из дверей магазина, который торгует товарами из Испании. Сочетание странное, но факт)))

В итоге я фанател от этого Сан-Ремо года три или около того. Особенно котировал Тото Кутуньо и Адриано Челентано. Наизусть знал некоторые песни, не зная языка. Гыы. Особенно счастлив я был в то время, имея на руках блок чистых кассет maxwell и (не одномоментно, к сожалению) 80 штук пластинок фирмы «Балкантон» с этой самой эстрадой. Лонгплеи попадали ко мне для копирования на магнитную ленту партиями по 10 штук от одноклассника. Рисковый парень Игорь (Сметанин?) давал мне их по секрету от своих родителей, под угрозой получить ремнем по заднице, имея от меня в ответ только благодарность. Аригато!

ЗЫ: контора, в которой я когда-то работал, как-то раз на новогодний корпоратив выписала Тото Кутуньо. Я, когда его увидел вживую на сцене, чуть с ума не сошел! Чуть стакан с джином не выронил!)) Детские мечты сбываются! Теперь я в это верю! Лашатеми кантаре! Уна канцоне пьяно пьяно!

02. Предрокешный период

До весны 1988 года я вообще рок-музыкой не интересовался. Все, что мне попадалось, никак не цепляло. А попадаться должно было, так как я всеяден в том, что касается музыки и слушаю в поисках личнозначимого нетривиала все подряд и сейчас тоже (кроме совсем уж махровой попсы и шансона). Единственное, что точно помню, меня дико взбесил своей манерностью Борис Гребенщиков в передаче Музыкальный ринг (Аквариум, 1986 г.). Ну не понравился он мне тогда!)) Но тут вмешался случай в лице моего родного брата Саши — поклон ему до земли. Он, хоть и не был таким фанатом грамзаписи, как я, но все-таки интересовался какое-то время тем, что в этой сфере происходит. И однажды принес в дом эту заразу в виде миньона с тремя телегами из альбома «Энергия» группы АЛИСА.

После того, как я этот миньон послушал, все мое Сан-Ремо моментально отправилось в архив. А я до сих пор храню этот сингл)). В общем, прослушивание именно этой пластинки стало ПЕРЕворотной точкой для меня. Я попросту охренел от этих песен и немедленно помчался в магазин «Мелодия» на улице Ленина, покупать полноформатный альбом группы и вообще все, что там было на полках еще из рока. А дальше тупо пошел искать все доступное по списку групп из песни «Меломан». В добыче первоначальной информации мне очень помог журнал Ровесник, в котором с августа 1987 года начала публиковаться «Рок-энциклопедия».

«И все заверте...»

Что и как появлялось у меня в фонотеке из рок-музыки, я уже стопудово не вспомню. Тогдашние мои друзья и приятели вообще никакой музыкой не увлекались. Обмен стало быть отпадал. Про «круг» и тусовавшихся там филофонистов, перепродававших фирмовые и не очень «пласты», я знать не знал. Повезло с тем, что буквально в предыдущем году «перестройка» достигла этапа «гласность» и вдруг-вдруг все ранее не приветствуемое в Союзе музло стало легкодоступным в звуко(пере)записывающих точках — и это сыграло свою роль в моей личной истории. То есть можно было просто пойти и купить себе кило ракенролла. Ассортимент по рок-группам в звукозаписи на Зорге, 35 был не то чтобы выдающийся, но был. Имелась бы наличность. Которой как раз не было. Что такое «карманные деньги» я знать не знал. Приходилось крутиться самому). Информационный голод — не тетка! Пошел подработку искать. Спасибо бабушке, устроила на почту... Неее, не ямщиком, сортировщиком... Все, что зарабатывалось подростковым трудом, почта же не панацея)) — часто полуподпольно, где придется, я тратил сначала на покупку (почтой, «опять об Пушкина!», блин!) рок-изданий, в которых была инфа о группах и реклама точек звукозаписи в других городах, где каталоги по разделу «рок-музыка» был гораздо более богатыми. Вооружившись информацией из рок-журналов и каталогами иногородних точек звукозаписи, я составил себе мега-список интересующих меня альбомов и методично начал их покупать. Мало-помалу коллекция росла (и в итоге разрослась до чудовищных размеров), а я все глубже прорубал эту тему.

1989 — 1991

С сентября 1989 я начал учиться в институте и проблема финансового обеспечения этой меломанской операции была практически снята за счет стипендии. Для начала мной был куплен б/у катушечник, так как музыка на катушках обходилась ощутимо дешевле, чем музыка на кассетах, хотя, в килограммах, весила больше.

Наверное год или больше я варился в собственном соку осваивая историю рок-н-ролла от его рождения до актуального на тот момент времени этапа. Открытий чудных было такое дикое количество, что я ни черта вокруг не замечал. Учился и занимался спортом по инерции. Тем не менее как-то исподволь сошелся с однокурсниками, которые тоже угорали по этой теме. У них было, что взять послушать. И, хотя я человек по природе своей радикально замкнутый на себе, на этой почве мы со временем конечно же закорешились.

Как оказалось, один из них — Леха «Green» Нестеренко так и вообще играл в рок-группе. Явление Джа народу! — первый живой рок-музыкант, которого я встретил)) Ну я за него конечно уцепился, даже не спрашивая, а интересно ли ему мое общество. Пришлось засунуть свою гипер-деликатность куда подальше. Одно дело ходить по городу и изредка видеть рок-афиши с названиями групп типа «БЕШЕНЫЙ ГРУЗОВИК» и «ПОСТОРОННИМ В», а другое дело иметь возможность наблюдать живую репетиционную деятельность.

Кстати, почему я просто не пошел тогда на концерт, который анонсировала эта афиша — не знаю. Тормоз-тормозом. Даже мысли не возникло туда пойти, настолько это была для меня радикально другая реальность... Я же — Оно. Многолюдные сборища плохо перевариваю до сих пор, а тогда у меня совсем с этим была беда — вел себя как человек с легкой формой аутизма. Пойти в незнакомое место — о, ужас! Заговорить, познакомиться с кем-то самому — совершенно непредставимый кошмар!!! Со временем я от этой фишки своего характера почти избавился. Почти без проблем иду на контакт и спокойно переношу залы вместимостью до трех тысяч. Особенно если группа интересная играет. Однако рецидивы по аутическому торможению у меня бывают до сих пор. И любое «не такое, как надо» слово совершенно выбивает мой разум из колеи. Меня категорически угнетает тот факт, что в голову к другому человеку не залезешь и чего он там себе думает на самом деле — непонятно. ППЦ. И какой модели поведения лучше придерживаться — совершенно неясно. Поэтому я и сейчас предпочитаю погулять/выпить в одно рыло виски/бренди (ну и/или книгу почитать и/или гитару потерзать) любому общению с живым человеком, даже если это друг... и лучше всего я чувствую себя наедине с самим собой, в одиночестве, хотя бы даже если это «одиночество в толпе». Норм, ага.

Вообще стоить отметить, что тогда понятие «рок-музыкант» для меня было равно понятию «небожитель». В том, что касается понятия «музыкант», пиитет сохраняет свою силу и сейчас)). Так что, когда я затусовался с группой, в которой играл Green и понял, что, в принципе, это нормальные люди из плоти и крови, меня сильно отпустило. Тем более, что ко мне отнеслись очень тепло и я со всеми этими парнями до сих пор дружу и приятельствую. Да и с девчонками из той компании тоже. Тем не менее, самому мне пришлось меняться. Пересматривать концепцию личного пространства. Тут все просто — хочешь вариться в тусовке, и/или (тем более) играть в группе — иди с людьми на контакт. Избавляйся от своей замороченности и замкнутости. Это при том, что с эмпатией у меня всегда были проблемы. И до сих пор есть. Но нужно было социализироваться. Другого пути не было. Перековку облегчало то, что время для нас всех было вполне беззаботное... несмотря на полный абсурд и хаос, начавший твориться в стране. Полдня на учебе — полдня с друзьями. Круто же.

Мало помалу я окончательно убедился в том, что не боги горшки обжигают. И что всему можно при желании научиться. Отдельно я благодарен Лехе, который отвечал в группе за гитару, за то, что он поддержал мой интерес к этому инструменту и вообще к сочинительству. Когда видишь, как люди сами сочиняют песни, хочется же и самому попробовать. Вот я и попробовал и втянулся, до сих пор не мыслю себя без этого дела))) Даром, что никакой особенной тяги к творчеству за мной до того не замечалось. Была попытка со стороны родителей в детстве отдать меня в музыкальную школу, но я категорически этот вариант отмел и предпочел посещать секцию борьбы самбо.

Цели научиться играть так же как Макс «Кудри» Леонов, который в этой же компании тогда вращался, у меня не было. Я же видел и слышал, что у него от Бога талант, плюс дичайшее упорство в многочасовых занятиях на инструменте. У меня такого нет. Доходить до того, чтобы делать самому себе гитарный комбик из радиоприемника и разбирать ноты при свече, потому что бабушка запрещает жечь электричество, как было у Макса, это не для меня. Я хотел просто научиться более-менее управляться с инструментом. Научиться звуки извлекать. Поэтому я купил себе совсем простенькую акустику и начал на ней упражняться. Так как разучивать чужие песни мне было неинтересно, пришлось сочинять самому. Тут мне помогла сожравшая половину детства и треть юности маниакальная любовь к чтению книг. Когда их прочитаешь 100500 штук — в голове остается столько всяких слов и словосочетаний, что их можно не особо напрягаясь под любую тему сложить в строки под нужный размер и навертеть на каркас из аккордов — вот тебе и песня готова. Это уже потом, гораздо позже (для телег своих групп), я осознанно начал сочинять вполне себе оригинальные тексты. Даже какие-то минимальные творческие муки начал испытывать в процессе сочинения))) Но один черт, начитанный человек может в моих текстах откопать какие-то непрямые и прямые цитаты из литературных источников. Ну а что — разве я должен забывать своих предков, брат/сестра?)

Именно с того момента мое любимое занятие — играть словами и я себя считаю в первую голову текстовиком. А то, что мне приходилось в паре групп на гитаре самому себе аккомпанировать — это суровая необходимость. Всегда с большим удовольствием отдаю эту функцию — сочинение и исполнение музыки — другому человеку. Если конечно чел рубит то музло, которое требуется. Имхо, музыкой, по идее, должны музыканты заниматься, а не я, но если некому больше — берусь за весло сам. Больше всего мне понравилась роль освобожденного фронтмена, не скрою, в этом, Андрей Чирков, я с тобой!)). Аналогично, тет-а-тет с микрофоном я себя чувствую как раз в своей тарелке.

В течении года худо-бедно я освоил игру аккордами и попутно насочинял кучу песен разной степени паршивости. Впрочем, парочка даже ничего так получилась. Показал их друзьям, они одобрили. Ну я и продолжил сочинять с еще большим энтузиазмом. Таких мозолей на кончиках пальцев у меня наверное больше никогда не будет, для сдачи крови на диспансеризации мне приходилось протягивать медсестре правую руку, проткнуть скарификатором мозоль на безымянном пальце левой руки было нереально... Тогда же на пару с Лехой Нестеренко впервые попробовал записывать свои песни. Целый альбом на полуимпровизации накатали его девушке в подарок на день рождения. Вышло не так уж плохо для первого раза — жаль, что эта рекорд-сессия где-то потерялась. Жаль лично для меня, конечно)) Там, помимо остального, был зафиксирован мой первый опыт сочинения текста на уже готовую музыку. Ну и услышать себя со стороны тоже было очень полезно.

Вскоре после тех «рекорд-сессий» я купил себе кассетник Легенда-404 со встроенным микрофоном и использовал его для самозаписи — зверь вещь была. Неубиваемая и ремонтопригодная, Леха «Курасава» не даст соврать. Много много радости и пользы принесла. Жаль я расхуячил его о бетон в приступе ярости. Но это аутодафе уже много позже спустя случилось. Как-то раз в августе 1991 я просидел рядом с этим магнитофоном безвылазно 10 дней. Записывал свои песни. Потом выхожу на улицу, а в городе стены исписаны граффити типа «Долой Хунту!». Я такой — типа что за херня!? Что случилось!? Так я узнал, что в стране был путч со всеми пирогами. А я все это ГКЧП СССР пропустил. Такие дела... События 3-4 октября 1993 года в Москве я прошляпил ровно таким же образом, единственное отличие - в те дни я возился неделю безвылазно с драммашиной и процессором «Лидер», записывая (утерянный в дальнейшем) электронный экспериментальный сольник.

1992

Тем временем пацаны дождались из армии своего басиста. И, в составе: Алексей «Green» Нестеренко (гитара), Макс «Кудри» Леонов (соло-гитара), Петр «Last» Балашенко (бас-гитара), Андрей «Trash» Желтецкий, Евгений «Монстр» Шаповалов (вокал), подготовили программу для выступления (если, конечно, я ничего не путаю, Макс мог тогда уже в группе БЕЛАДОННА играть). Текущее название их группы — НЕГЛУБОКАЯ МОГИЛА было отринуто после разговора с авторитетным в митольных кругах Сергеем Марулиным из группы БЕЛАДОННА. Так что в рок-солянку в городском саду, имевшую место быть 1 сентября 1992 года, они вписались под названием, которое Марулин им предложил — ЦЕРБЕР. Естественно, я подтянулся на концерт вместе с ними. Играла их команда в стиле треш-метал. Тогда в городе вообще доминировали группы тяжелого направления, в народе обозначавшиеся как «металл» и на том концерте большинство групп гнали как раз тяжеляк. Тем не менее были группы игравшие и в других стилях. Перечислю выступавших в этот день: ДЖЕТ, НОВАЯ ЛЮБОВЬ, ХРАМ ИЕЗУИТОВ, ЗЕЛЕНОЕ БАРХАТНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ, ПЯТАЯ КОЛОННА, ЦЕРБЕР, БЕЛАДОННА.

Это был первый рок-концерт на котором я побывал. И первый раз, когда я попал на фото в газете, гы. Удалось послоняться и на сцене и за сценой и перед сценой. Благо, было совсем необязательно хоть с кем-то контактировать. Да и вообще, на тот момент я уже открыл для себя, что определенная доза алкоголя меня расслабляет и избавляет от излишней застенчивости. Хотя может быть и слишком избавляет)) То, что пленку в фотоаппарате нужно перематывать спецрычажком, я за градусами тогда просто позабыл и все мои кадры с первого выступления группы ЦЕРБЕР были этим испорчены, ха-ха)). Однако в целом все было очень познавательно. Впечатления у меня от мероприятия остались хоть и сильные, но сумбурные. Вроде как и круто, вроде бы как рок-н-ролльный угар присутствовал, а вроде как чего-то существенного не хватало. Немного поразмыслив, я пришел к выводу, что это потому, что ни одна команда меня не зацепила. Причем это не зависело ни от стиля, ни от исполнительского уровня — просто ничего из услышанного не затронуло струн души, высокопарно выражаясь. Впрочем, я решил на этот факт забить, так как в целом мне понравилась общая раздолбайская атмосфера.

Сразу после концерта, с подачи Лены Грязиной, филологической девы))) из той моей компании, мы за ночь вдвоем, совместно с бутылкой вина, написали рецензию на этот концерт и опубликовали ее с помощью нашей общей подруги Юли Чернышовой в газете «Курган и Курганцы» (КиК). Короче, обе две — молодцом!)) Статья была такая же раздерганая как и концерт, естественно, с нарочито гипертрофированным респектом в сторону группы моих друзей. Щепотка гонзо, немного абсурда, доза дадаизма и тупые шутки, всыпанные в дуракаваляние на тему, короче, солдат не умер голодным. История вышла под псевдонимом «продажный писака» и, как оказалось в дальнейшем, (мне так говорили) испортила мои отношения с частью деятелей курганской музыкальной тусовки. Впрочем, не одна только эта статья, так как я написал и опубликовал еще несколько таких же нетолерантных шизоидных рецензий под этим же псевдонимом в разных вариациях и еще был у меня один — Эйс. П. Чичибабин, такой фамилией (на самом деле это псевдоним довольно известного поэта Бориса Полушина) меня обзывал мой однокашник, фанат U2, Костя Пугин (на фото – в центре). Вообще мне до сих пор непонятно как мои экзерсисы пропускали в печать. Да еще и гонорары платили за них. Офигеть, короче. Спасибо, КиК, было что пропить! Правда, стоит наверное упомянуть, что ребята из проекта ЛОЖЕСНА моей рецензией на их альбом «Трюизмы» наоборот остались очень довольны.

После этого концерта я посетил еще пару-тройку сейшенов (так тогда в Кургане гиги называли) и понял для себя, что наблюдение наблюдением, описание описанием, но и лично/самому поучаствовать во всей этой фантасмагории мне тоже очень хочется. Тем более, что к тому времени я уже попробовал поиграть в составе группы и мне понравилось. Хотя история была дурацкая и смешная. Пожалуй расскажу.

Дело было так. Учился я в пединституте (не по призванию (детишек я очень плохо переношу), а по причине неохоты идти в армию), соответственно нас засылали на практику в пионерские лагеря вожатыми. Меня с однокашниками направили в лагерь в Тюменской области, а тюменские лагеря были очень богатыми. Детей туда даже на вертолетах доставляли. Ну и прочие прелести, сопутствовавшие длинным нефтедолларам. Например, в том, в который мы попали, имелось оборудование для ВИА, что было редкостью. Местный физрук Николай Альмуков неровно дышал к музыке и так сложилось, что на совместных посиделках в пионерлагерной сауне мы решили замутить коллектив для выступления на деревенских танцах. Кроме меня в этом ВИА участвовали мои однокашники — Леха Нестеренко и Костя Пугин. Недостающее оборудование Коля добыл на складах местных деревенских ДК. Я таких складов с горами без дела ржавеющей музыкальной аппаратуры больше нигде никогда не видел. Впечатляло реально. Я потом с болью этот факт вспоминал, так как в дальнейшем наскрести репетиционный аппарат для своих групп было отдельной большой проблемой.

Инстументы были так себе, я, например, играл на гитаре «Стелла». Не худший вариант по сравнению с гитарами «Урал». Однако выбирать не приходилось. В общем, разучили программу в основном из хитов группы «Браво» и добавили две моих песни. Включение в репертуар моих телег, имхо, было опрометчивым решением — они выбивались из общего ряда и смотрелись ненормальными на фоне остального материала. Первое наше выступление прошло вполне сносно. А вот на втором произошел эпик-фейл. Именно эти мои телеги сыграли свою роль в том, что к концу второго шоу публика в лице местных механизаторов стала выражать неудовольствие непонятным текстом и нетанцевальной музыкой. Я в ответ указал на узость их кругозора, слово за слово, поцапались. В итоге местные решили нас побить по завершении программы, о чем заявили достаточно прямо. Достаточно для того, чтобы нам пришлось оперативно линять через служебный выход и рвать когти из этого села с максимальной скоростью. Не стыдно, так как пьяная драка с пятикратно превосходившим нас в числе противником в наши планы ну никак не входила, мы-то трезвые были.

Ремарка для любителей биатлона. Австралийский (sic!) биатлонист Алексей Альмуков, который мелькал в телетрансляциях кубка мира по биатлону, сын этого самого Николая.

Вот этот опыт игры в коллективе как раз и сподвиг меня окончательно на то, чтобы, либо найти себе группу, либо самому ее собрать. Тогда я понял, что в этом нет ничего «такого» и мне это вполне по силам. Просто нужна электрогитара, комбик, желание... да, собственно, и все)).

Денег за педпрактику нам заплатили нормально и я решил купить себе для начала человеческую акустику. Поэтому, вернувшись в Курган, я первым делом ломанулся в Питер проездом через Москву. Типа и на города посмотреть-погулять и гитару-ленинградку купить. Сказал маме, что завтра отправляюсь, она хмыкнула и ничего не сказала. Ну я сел и поехал. Нормально съездил — спал на вокзалах, питался мороженым. В обратную дорогу денег осталось только на то, чтобы купить в поезд пакет молока и батон хлеба. Было жарко и за сутки молоко превратилось в простоквашу. Я ее ненавижу, но пришлось жрать. Спасибо хлеб был, всему голова.

В Москве и Питере я уже бывал по разу, но именно с той второй поездки обожаю мегаполисы. В Питере особенно круто было послушать игру офигенных уличных музыкантов в переходах на Невском проспекте. Купленная в СПб акустическая гитара оказалась очень удачной. Многие музыканты в Кургане потом у меня ее хотели выкупить (но расстался я с ней только тогда, когда нужны были деньги на свадебное платье, платье не для меня, есичо))) Короче, поездка удалась. Мама спросила — «где ты вообще был 10 дней». Я в ответ — «ну я же говорил, что в Питер поехал». Она опять хмыкнула, улыбнулась и сказала — «А мы волновались. Хорошо, что все обошлось». И никаких последствий. Отличная у меня мама))

03. Рокешный период

С электрогитарой мне тоже повезло. Ее мне устроил Женя «Монстр» Шаповалов, вокалист и автор текстов группы ЦЕРБЕР. Если ничего не путаю, у него папа был директором музыкальной школы на улице Советская и через него оттуда ко мне за 25 рублей пришла полуакустическая Musima 20-ти лет от роду. Одна из вариаций Musima 1655 H. Как раз хватило сентябрьской стипендии. Отличный был инструмент. Звучащий. Прошел со мной огонь и воду и медные трубы. Очень жаль, что ее со мной больше нет. Украли, суки. Предполагаю, кто мог украсть. А доказать — невозможно. Время дикое было — никаких тебе уличных видеокамер. Скорее всего спиздил мой инструмент смотрящий за пушерами по Восточному поселку. По крайней мере так он прогонял о себе, да и по впечатлению именно этим и занимался. Вот и пей водку с урлой после этого. До сих пор обидно.

03.01. Der Fleischhackmaschinenfuhrer

Вообще именно зимой 1992-93 местное рок-сообщество сильно активизировалось. Мне кажется, что всплеск активности произошел до и после двухдневного фестиваля «Башня», который случился 5-6-го декабря 1992 года на площадке театра «Гулливер». По тогдашним понятиям это было из ряда вон выходящее событие, ставшее впоследствии локально легендарным. Типа целых два дня рок-н-ролльного угара в полный рост. К большому сожалению я на нем не побывал, не срослось. Но «Рабинович мне напел»)). [видео с феста] [отчеты о фесте].

Эхо этого события меня зацепило, как и многих. Особенно многих тех, кто захотел сделать свою группу под впечатлением от этого рок-феста. Такой вывод я делаю на основании разговоров с музыкантами, которые там побывали и некоторого количества рок-групп, основанных в период предвкушения и послевкусия этих первых чисел декабря 1992 года. В числе таких коллективов была и моя первая рок-банда.

Тогда многие, такие как я, из тех, что по своим медвежьим углам сидели, получали инфу о местной сцене в основном из газет, в которых тогда были специальные разделы типа «рок-уголок» или «рок-подвал». То бишь все информирование и общение параллельных тусовке персонажей шло через печать и почту. Доисторические времена, ага. Деревянные игрушки. Кроме рецензий на концерты и прочего добра, через газету можно было найти единомышленников и поделиться своими муз-опытами — я помнится получил очень теплый отзыв от журналистки Светланы Кошкаровой на кассету с моими сольными смешными дурацкими телегами. Мне хватило ума понять, что она, по доброте душевной, выдала увесистый аванс по отношению к моему материалу, однако все равно это дополнительно простимулировало меня на продолжение своих упражнений)).

Ведущие и авторы этих «про-рок» рубрик прилагали большие усилия для того, чтобы народ знал своих героев. Причем иногда все кипело только благодаря энтузиазму человека, пишущего о лично ему интересной музыке. Позже мне посчастливилось познакомиться с некоторыми из этих людей. Иногда на страницах, которыми они занимались, можно было встретить объявления с призывом сколотить рок-группу. Чаша сия не миновала и меня. Где-то через месяц после того, как я обзавелся электрогитарой, я увидел объявление о поиске музыкантов в местной газете (дал его, как выяснилось в дальнейшем, Макс Шишкин). Писать на почтовый ящик такой-то, велкам ту хелл, негодяи. Ну я и охуhell, ну я и написал.

В результате этих почтовых сношений я познакомился с Сергеем Стрекалевым, который как раз таки хотел собрать рок-группу. Было это, как мне кажется, в начале ноября 1992 года. Встретились, посидели, поговорили, поиграли на гитарах. Решили, что максимум, который мы вместе можем замутить по уровню наших умений — это панк-рок коллектив. В принципе меня это устраивало. Для меня одним из многочисленных подходящих идеальных вариантов рок-группы были, да наверное и остаются, ранние The Stooges, а помимо них для меня, на тот момент, ориентирами были The Velvet Underground, Joy Division и Sonic Youth. От панк-рока все эти ребята недалеко упрыгали — можно сказать, что все они либо прото-панк, либо пост-панк, так что зарубать по панк-року меня вполне устраивало. Панк-рок, как таковой, я уважал. Некоторые панк-команды мне нравились. Ну а что, дикие ребятки, хорошие...

По итогу нашего общения Серега предложил мне попробовать сочинить панк-боевик, так как мой собственный материал ему не особенно приглянулся. Поэтому он показал, буквально на пальцах, как примерно может выглядеть в плане музыки то, чего он хочет. А я подписался попробовать. Через неделю показал ему телегу «Так Надо», он с нее проперся. С этого момента можно считать, что наша группа начала свое существование. Частично это существование описано Сергеем в его воспоминаниях.

Для того, чтобы группа окончательно состоялась, нужен был барабанщик и нужен был аппарат. Тут нам повезло с Валерой Пановым, экс-барабанщиком группы БОМБА, с которым Серега был давно знаком. Общими усилиями, сложившись вместе с Валерой, удалось наскрести аппарат для репетиций. Усилок «Электрон-104-стерео» с родными колонками и комбик «Гармония 05-2» (в дальнейшем переименованный в «Германия»), ударная установка ГОСТ такой-то Артикул такой-то, производства завода из города Энгельс, что под Саратовом + фабричная уральская примочка типа «фуз энд вау-вау», в дальнейшем замененная на «тоже фузззз», но более злобный, самопальный, работы Александра Куваева + неясного происхождения микрофоны, вплоть до «невероятных» Октав индексов МД-200А, 201 и 282. Все железо вместе производило жутковатое звучание, что для панкухи — в самый раз, я считаю)).

Репетировать, за неимением лучших вариантов, стали у меня дома, в моей комнате, по выходным, так как, во-первых, ребята все работали, а во-вторых, вечерами на неделе мучить моих родителей нашим грохотом и воем было как-то совсем уж невежливо. В то время никаких баз за деньги не существовало, а возможность вписаться в ДК и прочие красные уголки, была не у всех. Народ выкручивался как мог. И мы тоже.

Репетировали мы регулярно. Человеки подобрались ответственные. Обычно я сочинял телегу в общем виде с текстом, причем довольно часто использовал какие-то исходные музыкальные придумки от Сереги, все-таки он был главным фанатом панка в нашей группе и знал, в какую сторону копать. Пару музыкальных идей для песен поступило и от Валеры. Текст никто никогда не трогал, обычно всех он устраивал. А вот по музыке или аранжировке часто каждый предлагал свое, если были идеи. Мы пробовали варианты от каждого и потом телегу гоняли по кругу, пока она не приобретала законченный вид. Вообще я особо никогда насчет музыки не напрягался — может и зря, но я считал, что для этого конкретного проекта музыка должна быть простой, злой и драйвовой. Остальные были со мной солидарны. Может поэтому музыкальный исходник, чей бы он ни был, никогда особенно сильно не менялся, я всегда был готов сочинить слова на готовую музыку от парней, если они ее приносили. Есть у группы и такие телеги. Короче, все держалось на коллективном разуме. Мне как раз это всегда нравилось в репетиционной групповой работе. Рок-группа должна быть сплоченной бандой!

Постепенно концепция группы сложилась окончательно. В музыке был сделан упор на идее первобытности и эмоциональности. Можно сказать, что ритм был для нас важнее мелодии. Минимализм вплоть до примитивизма, то бишь — мелодия сводилась к необходимому минимуму, а диссонансы приветствовались. Все это мясо выкручивалось максимально вправо по громкости и искажению. Сермяжное честное техно из монотонно повторяющихся кубиков-паттернов. Обращение не к головному, а к спинному мозгу. В идеале наша «музыка» должна была вызывать у человека желание оторвать жопу от сиденья и идти скакать перед сценой. Ну или хотя бы заставить самых упертых кивать головой и качать ботфортой в такт...

Где-то я вычитал такую историю, что один из братьев в «Ramones» в ответ на упреки в примитивности — «Но послушайте, вы же играете всего три аккорда!» сказал, что — «Да, это три аккорда, но это три правильных аккорда!» Вот и мы придерживались такой же концепции. Да и вообще — вот вам еще цитатка — «В своей простейшей форме гармония блюза содержит три основных аккорда» (Маршалл Стернс «История джаза»). А вся рок-музыка выросла из блюза. Так что, по идее, мы просто вернулись к корням))).

Исходя из общей концепции сочинялись и тексты — именно поэтому рефрены были как лозунги. Сначала сочинялся забойный рефрен, потом первый куплет под него, остальное дописывалось по смыслу. Наличие в текстах песен истории/сюжета или какого-то осознанного призыва меня никогда не интересовало. Лирики типа «я/она — мальчики/девочки» я почти не пишу. Имхо, в этом биноме все ясно и так. Неинтересно. Слово «любовь» я в 99% случаев использую в общечеловеческом (типа религиозном) смысле. В текстах предпочитаю описывать свои чувства по отношению к окружающей нас всех «реальности, данной нам в ощущениях». Стараюсь передать эмоции (ну да, негативные), которые я испытываю.

В те времена меня с головой накрыл весь ужас экзистенции. Ощущение бессмысленности существования, долбаная несправедливость мироустройства, уверенность в том, что все это невозможно изменить, а от этого весь мрачняк типа навязчивой тяги к самоубийству, да и и прочие психологические проблемы тоже. Короче, полный набор фобий одержимого самим собой, скорбного духом, МЧ. Эти вот свои шизо-синусоиды я и старался выразить в текстах для нашей общей долбанутой панк-группы, да и для всех своих остальных групп в будущем — тоже. В моих ощущениях с тех пор мало что изменилось. Разве что к идее самоубийства я сильно охладел по трезвому размышлению, я решил, что это тупая тема, и она не для меня. Так-то всю эту свою оранжерею цветов зла я предпочитаю держать в себе и переваривать внутри. Мое личное дело. Никого не касается. Но выхлоп все-таки какой-то нужен. До сих пор так, но почти без перегибов, слава, Джа. А тогда мне хотелось кричать об этом обо всем, так, как будь-то я был первооткрывателем, который все это осознал первее всех, смешная и стандартная, ятЪ, юность. Но кричать было нужно, иначе крышняк ехал нереально. Тогда для меня сочинение песен стало способом сублимации импульсов саморазрушения. Нашел для себя выход и (работает же) до сих пор им пользуюсь. Думаю, именно благодаря этому, мой череп до сих пор не треснул и верхний этаж держится более-менее на месте)) Ура! Такой вот, сука, эскапизм.

В итоге получалось так, что простая музыка вызывала (или не вызывала) простой моментальный отклик. Рефрены-лозунги легко запоминались. Кому хотелось большего, чем просто угореть — слушал куплеты. Совершенно непритязательная формула хита. Гыы)). В медленных номерах допускались вольности, но основной алгоритм для написания наших боевиков был именно такой.

Название группы было придумано тоже сообща — идея была Валеры Панова — типа название должно было соответствовать звучанию группы — что-то резкое, шипящее и скрежещущее. То бишь на немецком языке, решили мы. У меня как раз на книжной полке был немецко-русский разговорник, так как в школе я изучал немецкий язык. А выбрал я этот язык по зову крови))). У меня прабабушка Елизавета и обе бабушки — родная и двоюродная — Катарина и Шарлотта — немки родом из-под Великого Новгорода (были сосланы за Урал в начале ВОВ). Короче, листает этот словарь Серега и выдает компиляцию из мясорубки и машиниста — Der Fleischhackmaschinenfuhrer [дэр фляйшхакмашиненфюрер] — варианты перевода — «оператор мясорубок», «человек управляющий мясорубками», «Вождь Мясорубок» (русское-народное). Далее в тексте Der Fleischhackmaschinenfuhrer = DFHMF ...

1993

Постепенно мы дорепетировались до того, что нам самим стало нравиться. Телеги наши, которые мы насочиняли, зазвучали вполне слаженно, мощно и грязно. Как нам и хотелось. Материала накопилось минут на тридцать, то есть можно было уже спокойно заявляться на выступление в какой-нибудь рок-солянке. Больше по времени все равно не светило сыграть. Концерты были редки, групп много, временные рамки жестки. DFHMF заявились на ближайшую возможную дату — 30 мая 1993 года. Местом, отведенным для выступления, стала открытая площадка в городском саду. Забегая вперед, скажу, что этот сейшен потом был признан лучшим шоу по итогам года.

Что интересно, тогда отдельной темой была литовка текстов в городском отделе культуры. Перед выступлением нужно было подавать тексты на одобрение. Дурдом, короче. Я тогда в написании текстов опирался на некоторое число поэтических традиций. Мне нравится то, что делали наши поэты начала 20 века, особенно обэриуты и Маяковский, дальше конечно Бродский, еще немецкие экспрессионисты середины 20-х, дадаисты того же периода, битники 60-х, телеги Джима Моррисона тоже доставляли. Еще мне нравилось, как делали свои тексты некоторые группы в сибирском роке, к которому я причислял и нашу команду. Особенно меня вдохновлял альбом магаданской группы ВОСТОЧНЫЙ СИНДРОМ «Студия 13». Кроме того, в то время я угорал по древнегреческой и постмодернисткой литературе и сопутствующей им обоим философии, что конечно же сделало меня в итоге пусть и не законченным, но мизантропом. Ну а мат в моих текстах — это чтобы все это увязать красиво вместе — вместо ленты с бантиком))) Шутка. Тем не менее даже с матами-перематами мои тексты литовку прошли, чему, если честно, я удивился.

В день концерта я по-над-увешал джинсовую куртку всеми булавками до которых смог дотянуться в доме, на эту же куртку перекочевала почти вся коллекция значков Жени Алешина, ставшего в дальнейшем известным городу как Алексей Чернышев, автор и голос ТРК «Griff». Взял гитару и поехал себе тихонечко на рейсовом автобусе № 11 из Восточного поселка в центр. Пассажиры смотрели на меня конечно удивленно, но без агрессии — типа дурак какой-то. У площадки встретился с Серегой и Валерой и своими друзьями. Волнения не было. Пара (ну ладно, не пара)) глотков портвейна хорошо помогли расслабиться.

День был пасмурный/дождливый, но мероприятию это не помешало, организаторы укрыли аппарат полиэтиленом и понеслась пизда по кочкам. Выступали РЕАЛЬНОСТЬ ФАНТАЗИИ, ДЖЕТ, РЕВОЛЬВЕР, ПАНАЦЕЯ, DFHMF, ПОЛТЕРГЕЙСТ, ЦЕРБЕР, БЕЛАДОННА. Публики было не так, чтобы много, но была. Рок-тусовка естественно была почти вся. Как я уже говорил, рок-концертов происходило в то время очень мало. Поэтому народ старался не пропускать их. Когда подошла наша очередь петь/играть, сестра ранее упомянутой Юли, Елена выдала мне собачий ошейник, который я с благодарностью нацепил на себя и пошел на сцену.

Начало первого выступления DFHMF было веселым — какой-то остряк, назовем его так, из публики, моментально послал меня на хуй (мне тут подсказали, буду доверчивым)), что это был Алексей Кириченко, мир его праху), на что я посоветовал пославшему меня челу кусать за этот самый хуй — ну а что, — не самая хуевая рифма, звучавшая в микрофон в тот день)). Свою программу мы выдали вполне бодро. Публика приняла нас хорошо. Сужу об этом по реакции на песни, ну и еще потому, что после выступления со мной пожелало познакомиться и немедленно выпить некоторое количество людей. А один человек, обнимая меня, сказал, что «это был блядь настоящий панк-рок, все как надо — и ни одного ебаного соло на гитаре, спасибо, чувак». Вот и понимай как хочешь)) [отчет о концерте №1], [отчет о концерте №2]. На этом концерте я познакомился с Лехой «Курасава» Бикеевым, сказавшим мне, что он всенепременно обязан назавтра вернуть мне в тройном объеме выпитое им в это воскресное сегодня из моей бутылки. По этому поводу мы с ним встретились через неделю «на кругу» и, с большим трудом стряхнув с хвоста халявщиков, устроили невероятно длинный безбашенный алко-трип. Благо, стало лето, благо, было похуй.

Приключения, которым мы себя подвергли и сопутствующие процессу разговоры о музыке и литературе поспособствовали тому, что мы поняли, что совпадаем по многим взглядам/вкусам и интересам, и поэтому быстро прониклись друг к другу дружескими чувствами. Воспоминания о Джиме, уебавшемся со всей дури лбом о супернизкий козырек подъезда, в котором жила Алиса (sic!), при упоминании в разговоре сверхчеловека Ницше и подтвержденное практикой доказательство теоремы о том, что можно (под угрозой метания доброго куска щебня в витрину) получить закуску из магазина даже в обеденный перерыв – это бесценно)). «Глюк глюка глюку — брат».

В дальнейшем наша дружба мне очень помогла наладить общение с людьми. Мне показалось тогда, и до сих пор кажется, что теперь я примерно понимаю, как устроен механизм человеческого общения. Леха на то время реально стал для меня медиатором / катализатором / гуахо / посредником / интерфейсом в общении с людьми из тусовки. До знакомства с ним, а впрочем и довольно долго после этого знакомства, у меня как-то не особенно получалось вписываться в общий движ. Мне потребовалось года три на притирку к новым обстоятельствам, к тому, что меня узнают в лицо. Я же просто не умел с людьми общаться, мне бы с самим собой разобраться суметь, да и вообще я терпеть не могу навязываться. «Просить по-человечески, заглядывать в глаза». А этот тип сам пришел)). Его никто не просил)) Благодаря этому парню я научился умению переключаться из состояния «интроверт» в состояние «экстраверт», ну или, хотя бы, стоя на нейтралке, никого не запаривать своей социопатией. Обнимашки, Леха!

Потом, когда я более-менее вписался в контекст, некоторые люди мне говорили, что со стороны мое нейтральное состояние считывалось как высокомерие и безразличие по отношению ко всем без различия. «Бесстрастный лидер» DFHMF, ах-ха-ха. Типа ко мне было страшно подойти даже просто познакомиться, так как я производил впечатление типа, который может просто плюнуть в рожу ни с того ни с сего. Ржунимагу. Но благодаря тому, что Леху знала каждая собака в тусовке, я свел более-менее тесное знакомство со многими курганскими музыкантами.

Мне всегда нравилось бывать на чужих репетициях, я ваще с этого млею)), и такими вот тропами я уже ближе познакомился с ребятами из групп ПЯТАЯ КОЛОННА, БЕЛАДОННА и МАЙОР СЕРГЕЕВ. Они вообще все были колоритными персонажами, с ними было интересно и весело, помнится меня Валера Пичугин поразил одной своей совершенно невменяемой телегой из своей жизни, аналогично проявил себя Сергей Марулин. Еще особенно я угорел с «точки» группы ПЯТАЯ КОЛОННА, на которой имелся гроб посреди базы, в котором гитарист группы Дима «Джим» Ермаков время от времени ночевал и с которой был выход на крышу с эпичным постапокалиптическим видом на пром-зону. С этой крыши я однажды наебнулся (иначе не скажешь) по синему делу, это (опьянение, в смысле) впрочем, помимо мягкости матери сырой земли, меня и спасло от гибели (я поднялся обратно «на руках» и допил, то, что оставалось еси чо)). Тогда я отделался разрывом мышцы и тремя днями постельного режима. Другие случаи были пожестче в плане постельного режима... Нусутх.

Помимо музыкантов Леха познакомил меня со многими другими интересными и приятными людьми. Очень меня устраивало то, что он меня везде таскал за собой и сам знакомил со всеми, что для интроверта просто малина тире рай на земле. Сам типа ничего не делаешь и в то же время потихоньку со всеми знакомишься. Красота! В дальнейшем уже через его друзей, круг знакомств расширился еще больше. Правда и нагрузка на мою психику была неимоверная. «Слишком много поваров». В 1997 году я просто все это общение прекратил к чертям собачьим, ограничившись двумя-тремя друзьями и группой. Просто устал. Так что тщательнее и ближе со многими людьми из того периода я познакомился и заобщался уже в Москве и Питере 2000-х.

Пресса, так же как и публика, вполне благосклонно приняла наш дебют. Шпильки были, но это так — фигня. С самоиронией и самокритичностью, как мне кажется, у меня всегда был порядок... А настоящую цену себе мы знали и сами. Главным было то, что у нас появилась уверенность в том, что мы все делаем правильно. Что «все идет по плану». Самым удивительным мне тогда казалось, что на тот момент в городе панк-рок-групп не было от слова «совсем» (может ПИ. МЫ.? но вроде нет... ну или я не знал о таких командах, пусть меня поправят). Группа БОМБА отчего-то считалась панковской, хотя, имхо, это не так, но она к тому времени все равно уже распалась и стало быть мы просто по факту существования были королями горы в своем стиле в Кургане. Впрочем, это было и дополнительной ответственностью для нас. DFHMF были своего рода Колумбами в колумбарии.

Как я по ходу дела уяснил, тогда в городе было две основных темы по стилям — группы направления «металл» и то, что обозначалась в тусовке как «модняк» (инди-рок). С «модняком» металлюги конкурировали за внимание публики. В принципе это противостояние отражало тогдашнюю ситуацию в мировой поп-культуре, так как гранж только-только влез на вершину мировых поп-чартов и у нас не все еще окончательно этот факт осознали и никто еще не понимал, что это надолго. Впрочем, информированность местной рок-тусовки все же была на приемлемом уровне — уже наконец-то стала общедоступной возможность слушать самое свежее музло и читать (извините) пиздат-самиздат с актуальной (поп/контр)культурной инфой. И так получилось, что именно представители этих двух течений больше остальных держали нос по ветру и, как мне казалось, не ставили друг друга ни в грош. А может это просто была игра на публику. Публике часто нравится, когда при ней посуду бьют. Хотя нормальные люди с обеих сторон признавали, что «Loveless» My Bloody Valentine — это круто))

Короче, какие там были реальные отношения между фракциями и их «лидерами мнений», я не вникал. Остальные, которые и ни те и не другие, я так понял, на это соперничество забили болт, считая именно себя самыми лучшими и правильными, благо, как это обычно бывает, вокруг каждой рок-банды была своя группа поддержки, хотя и небольшая, потому что вообще фанатская база была довольно малочисленной. Иногда мне казалось, что у нас в городе воплотился в жизнь панковский принцип — «все музыканты — фанаты, а все фанаты играют в группах». И, что касается DFHMF — и для «металлической» и для «модняковской» тусы мы были слишком примитивными, хотя и по разным причинам, соответственно шли к бую. Русским роком от нас не пахло, пахло сибирским безумием). Ну что с дурацких панков взять, если они даже не «пост-»?))

Лично мне из местных коллективов на тот момент никто особенно не нравился. По моему мнению, за исключением нескольких телег от разных групп, ухо прислонить было некуда. Это уже потом у меня появились фавориты и среди местных команд. О! Славьтесь, ЦВЕТЫ ЗАУРАЛЬЯ!, но об этом потом, если не забуду... Поэтому мне в целом было параллельно, типа — если у группы была хотя бы парочка приличных телег — значит ее уже можно было признать достойной внимания. О чем речь вообще, пацаны и девчонки? Мы все делаем одно на всех хорошее дело — рубим рок, ну или, ок, делаем музыку — кто-то лучше, кто-то хуже — но главное для всех одно — музло. И ажитированность разницей в стилях я считал неконструктивной хренью. В этом я всегда был и останусь идеалистом — «мы вместе!» и все такое. Тем не менее, пришлось столкнуться с тем, что было несколько тусовок, которые друг друга недолюбливали. И за глаза друг друга троллили. Полное говно, короче. Ситуация эта, как я понимаю, такой долгое время и оставалась, пока основные действующие лица не посваливали из Кургана в столицы или сразу на тот свет. За DFHMF скажу, что мы о себе много не воображали (ладно-ладно, воображали)))), и в эти терки старались не вмешиваться, были сами по себе, в своем дремучем ауттейке. Как то так.

Было забавно наблюдать пикировку между фракциями, которая периодически выплескивалась из кухонь и подворотен на страницы газет. Типа один пишет — «они говно», а в ответ тут же — «да вы сами говно», и сверху уже третий голос — «вы вообще — все говно и никогда нормально выглядеть и пахнуть не будете, нет во всех вас достаточного потенциала, воображения и способностей, эпигоны бесталанные!». Ржака вообще, типа нынешних холиваров на форумах и в соцках. Я тогда, хотя и сам был ортодоксально настроенным человеком, резких выражений старался не допускать — ну максимум, отказывал группе в праве на существование)))) Но, при всем при том, ни чьей стороны старался не принимать. Просто так уж сложилось по жизни, что контактировал я в основном с металлистами, однако для меня главным всегда было, чтобы музыка была хороша — похрену, нойз это, панкуха, реггей или индастриал, психоделия или пост-рок, авангард, электроника или прочий трип-хоп и треш-дум-метал, не все ли равно? Не дрочить же на музло только из-за того, что его издали на 4AD или One Little Indian? Весь этот наш курганский лоу-фай конечно был кособок и иногда просто из ряда вон. Однако что-то в этом движе было такое настоящее, искреннее, вызывающее доверие и ответные эмоции. Это было главным. А недостатки производимого группами материала в творческом и техническом плане все сами за собой видели и знали — и музыканты и зрители — реальных дураков среди тусовки практически не было. Музыканты, зная свои недостатки, старались их преодолеть и расти над собой, а зрители прощали эти недостатки ради чего-то большего — ради некой глобальной творческой идеи. Имхо, некоторые записи того времени даже подозрительно хороши в своем несовершенстве — слушая их можно додумать все что угодно, следуя заданной авторской группой канве — я уж точно навоображал нашим курганоидам пару десятков Гремми на основе услышанного))).

Хорошо о тогдашнем нашем серпентарии высказался 3 июля 2017 года в 13:14 по московскому времени Андрей Оплетаев — музыкант групп ПСИХЕЯ и ТСЕЗАРЬ, тот самый, который с некоторых пор еще и писатель с издателем в одном лице. Ниже его прямая родная речь, с купюрами. «Попросил меня Степанчук Лёха накидать некий ТОП-10 курганских групп из 90х, на мой сугубо индивидуальный вкус. [...]. Пытаюсь я собрать этот ТОП и что вижу? Какую-то невероятную, огромную и очень живую движуху. Местами неуклюжую, местами наивную, местами не в меру пафосную, не к месту амбициозную. Но в первую очередь — живую, наглую и неправдоподобно пёструю. Сами посудите, в Кургане тех лет были представители едва ли не всех известных тогда направлений. Не всегда достоверных, но старались! Не очень убедительно звучали, не шибко филигранно играли — но масть знали все. Были, конечно, и совершенно выдающиеся. Всякие были, я хочу сказать этим. Вроде бы — Курган, вообще не Чикаго; но вот в плане музла — в Филармонии Сан-Ремо, в Горсаду — Вудсток. Джаз — всякий, метал — всякий. Хард-рок, рэп-кор, трип-хоп, нью-вэйв, биг-бит, панк-рок — одних названий стилей будет на абзац, а ведь внутри их — каждой твари по паре, не меньше. И все хотели быть разными: не уверен, что такое имело место, но со стороны казалось, что быть похожими на другую группу вроде как западло. В принципе — не удивительно, «твоя группа — говно», откуда взяться подражательству? И всё же немного странно, что маленький город не был «одним котлом» для всех. Странно и красиво. Были и до смешного примитивные группы, но были и «Другая Комната» с «Евой Браун», которых понять было невозможно, но смотреть и слушать — без отрыва. Были внимательные к стилю аккуратисты, но и совершенно непотребные охламоны — я имею ввиду не одежду, в плане одежды даже пижоны были охламонами, просто стоит посмотреть на фотки тех лет. Были тонкие интеллектуалы, вроде «Эйфории» и «Девушкиного Сна», а были и «Гросс Гролланд», без третьей бутылки водки на сцену не выходившие. Это всё без оценки. Просто это было красиво и захватывающе. Ничего после себя это не оставило, если сравнивать с соседним Екатеринбургом, но это было чертовски красиво. И — повторюсь — разнообразно настолько, что мне сейчас даже немножко не верится. Не буду я ничего выделять ни в какие ТОПы. Пусть несёт по волне памяти.» Так то вот.

Все эти респекты стоит воспринимать конечно же со скидкой на личное отношение и нашу вовлеченность в тогдашний движ. И мой и его. В подобном же духе выказывались и некоторые уважаемые мной местного происхождения музыканты. К их мнению, имхо, стоит прислушаться. А можно и не прислушиваться)) Противоположных нашему мнений, типа «к чему мусолить эту лажу», я тоже выслушал немало. Но спорить так-то вообще не о чем. Все мы склонны приукрашивать то, что любили/любим, то, чему симпатизируем, часто бывает так, что излишне (сознательно) авансируем друзьям, раздуваем до небес огонь локальных звездочек, стараемся высвечивать их хорошие стороны и затенять плохие, но все же, но все же. Без изначально позитивного заряда у музыкантов и огульной поддержки от публики и авансов на будущее от критики ничего и не вырастет никогда. Хотя берегов терять, конечно не стоит) Но вот ознакомьтесь ради прикола с двумя первыми альбомами Rolling Stones))). И где теперь критики этих альбомов и где теперь Роллинги? Роллинги — говно?))) Точно! А я и забыл)). В таком подходе а-ля New Musical Express масса недостатков, но и выхлоп нормальный, пусть и при чудовищно низком кпд, который собственно никогда и не был большим — так природа творчества устроена и нихрена с этим не сделаешь.

Короче я совсем в сторону уехал. Продолжу про мясорубок. После первого выступления мы продолжили усердно репетировать, готовя материал для записи альбома. У нас в группе было общее мнение на тот счет, что если есть запись — есть группа, и никак иначе. Наши свежеиспеченные телеги обкатывались, по возможности, на публике. Возможностей было немного и мы цеплялись за любую. В том году у DFHMF было еще 3 выступления.

Второе выступление DFHMF состоялось 6 июня 1993 года на открытой площадке в Детском парке — интересно тем, что мы подстраивались под Серегу, который смог вырваться только в обеденный перерыв — приехал, отыграл с пистолетом в наплечной кобуре — и сразу обратно на работу — жуликов ловить. Но свою любимую телегу Sex Pistols «Anarchy in the UK» он исполнить успел))). Публика нас принимали тоже хорошо. Даже лучше, чем в первый раз. Некоторые даже уже запомнили слова припевов. Простые рефрены сработали на ура. Выступали помимо нас НОВАЯ ЛЮБОВЬ, ПОРТВЕЙН, ПИ. МЫ., ЗЕЛЕНОЕ БАРХАТНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ и неопознанный мной рок-бард. [заметка о концерте].

Третье появление на публике — 12 июня 1993 в к/т «Родина», ныне сгоревшем — запомнилось тем, что под наш музон отрывался Сергей Марулин (БЕЛАДОННА), а это уже был показатель)). Показаниям из ЖЖ Лены Логиновских я даже не знаю, доверять или нет)). Сам я оторвался под сет группы ПОРТВЕЙН — панки, хой! — как потом выяснилось, это выступление на публике, по крайней мере в Кургане, стало последним для наших собратьев по недоразумению. А забанили их по цензурным соображениям. Начальница городского отдела культуры Л. П. Бердникова сказала, что пока она возглавляет этот самый отдел — они в Кургане больше нигде и никогда не будут выступать. Такие вот суровые были времена. Тема странная, так как у нас в текстах мата было больше, чем у них. И на сцене мы себя вели не лучше, чем они. Но нас за эти фортели не трогали ни до, ни после. Нонсенс, короче. Фронтмена группы звали Валера «Крюк» Фролов. С ним я немедленно познакомился и это свое удивление их баном ему потом высказывал. И даже по-белому позавидовал — почему это они заслужили такую обструкцию, а не мы. Обидно, да! На том концерте мне впервые реально что-то понравилось из местного рокешника, а именно группы ЗЕЛЕНОЕ БАРХАТНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ и МОТОГОНКИ. Особенно МОТОГОНКИ доставили — это было крышесносно. Полный лайн-ап был такой: БЕЛАДОННА, ЦЕРБЕР, НОВАЯ ЛЮБОВЬ, ПОЛТЕРГЕЙСТ, ЗЕЛЕНОЕ БАРХАТНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ, РЕВОЛЬВЕР, МОТОГОНКИ, ПОРТВЕЙН, DFHMF, ПАНАЦЕЯ, ПЯТАЯ КОЛОННА. [отчет о концерте].

В четвертый раз выступали 1 сентября 1993-го, опять в к/т «Родина». Это выступление я почти не помню. Состав участников, если верить прессе, был такой: DFHMF, ПОЛТЕРГЕЙСТ, ЦЕРБЕР. Времени на всех дали 60 минут. Короче полная жопа. Из-за всего этого дела я был жутко на взводе и злой до чертиков. Единственное, чем мне то шоу запомнилось — я высказывал претензию к прессе, призывая их писать наше удивительно простое и короткое название как следует — на немецком и латиницей))). [отчет о концерте].

Более-менее подробно о каждом выступлении я пишу и буду писать, так как выходов на сцену у меня за все описываемое время было не больше двадцати, и поэтому то, что происходило, я помню довольно отчетливо. Ну и для себя же самого на память я пишу в конце-концов.

К 1 сентября 1993 у нас на руках был уже был первый альбом «В сумерках клинической жизни». Записывался он в моем доме по адресу: Восточный поселок, ул. Макаренко, 53. Мемориальной доски там не висит, хотя место со временем стало/было намоленным, что называется. Аура там была хорошая. Рок-н-ролльная. Много кто там побывал. Порепетировал. Побухал. Покурил.

В июле того года мои родители оттуда переехали и весь дом, вернее его половина (это частный сектор), была в полном моем распоряжении. База-мечта — есть где порепать, где отдохнуть, покушать и даже поспать. И свежим воздухом можно было выйти подышать в любой момент. Туда и съемочная группа приезжала по душу DFHMF, что уж тут уж. Интервью мое, кстати, вышло провальным, я жутко запарился, еле языком ворочал — ужасно стремно было потом на себя со стороны смотреть. Но и смешно тоже.

Под ту рекорд-сессию мы натащили на базу аппаратуры от друзей и приятелей. Денег на покупку чего-то поприличнее не было. Не предвиделось их и на запись в студии. Помогли железом друзья и приятели. От группы ЦЕРБЕР поступили пульт «Карат», «кишка» и стойки. Дополнительные элементы ударной установки пришли от группы ЗЕЛЕНОЕ БАРХАТНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ. Полный список помогавших: ЦЕРБЕР, Макс Леонов, Макс Шишкин, Андрей Миронов, Рома Чуб. Без их помощи ни черта бы у нас тогда не вышло.

Тогда вообще в городе господствовал принцип DIY. Добрый дядюшка продюсер с жирного лейбла, который приведет тебя в приличную студию — это был персонаж из наивной сказки. Отчего на курганских альбомах того времени такой незабываемый беспардонно лоуфайный саунд?)) А оттого, что почти все записывались кустарно — на собственных жилых и репетиционных квадратных метрах. Хочешь записаться — организуй все сам, собери аппарат по друзьям и приятелям. Все зависит только от тебя и если сам не сделаешь — никто за тебя не сделает. Собственно ничего с тех пор для групп из андеграунда не поменялось. Хоть будь ты семи пядей во лбу суперталант и технарь, в Кургане 1993 года начинать приходилось с этого этапа.

Сначала аппарат обкатала группа ЦЕРБЕР. Они демо себе записали. Потом, как утверждает их басист Петя «Last», он сел за пульт и мы сделали пробные прогоны. И, якобы, у него где-то есть эти сессии. Хорошие, типа. Лично я их не слышал, но поверим ему на слово. А на том материале, который в итоге вышел в свет, за пультом сидел Максим Шишкин... Макс, ура тебе и опять спасибо. Именно он был у нас на альбоме звукорежиссером. Валера сидел в отдельной комнате, со всей своей кухней ударных. Особенно крута была одна тарелка, которую повесили на веревке натянутой между полом и потолком. Веревка, хоть и была жестко натянута, упругость и растяжимость у нее никуда не делись, стало быть она тянууууулась, поэтому когда Валера ударял по висящей на сей веревке тарелке, увесистая железяка совершала «орбитальное» движение, норовя ударить его в висок. Ему приходилось этот момент контролировать постоянно. Доводить свою реакцию до автоматизма. Все таки опасное это дело — звукозапись)).

Я и Серега находились в той же комнате, где и пульт, во избежание заводок от микрофонов, которые снимали звуки ударной установки. Весь аппарат на тот момент уже был по существу рухлядью и ржавым металлоломом. На пульте некоторые секции вообще не работали. Писались по-моему на Серегин (а может и Валерин) катушечник «Олимп» или «Союз», уже не помню. Вот он был вполне в порядке. Сначала прописали инструментал, наверное дня за три, а потом уже я в одного сам наложили голос и немудрящие соло. Все это дело заняло около 10 дней нечистого времени.

Косяков на этом альбоме много, но я считаю, что для первого опыта получилось более-менее сносно. Лично я никогда не считал его финальным вариантом для наших телег — в моем понимании он имеет статус официальной демозаписи. На большее не претендует, да и не тянет. На концертах, имхо, мы выглядели лучше, чем на этой записи. И вообще, до сих пор у меня не умерло желание перезаписать все наши телеги в приличном качестве. Хотя от пары человек я совсем недавно выслушивал мнения, что и так все зашибись и не надо ничего менять. Типа эти записи передают дух времени. Хз. По мне, так эти телеги не завязаны на конкретное время, поэтому они не потеряют актуальности, если их перезаписать. Я так думаю.

Вот что у нас тогда получилось:
«В сумерках клинической жизни» август 1993

A)
01. Жить Стало Лучше
02. Это Взамен
03. Поехали!
04. Чудо
05. Тоска
06. Жизнь // музыка — Панов

Б)
07. Так Надо
08. Клубничные Поля // музыка — Стрекалев и Степанчук
09. Быть Человеком
10. Только Поэтому // музыка — Стрекалев и Степанчук
11. Мертвые Лучше
12. Поцелуй Смерти

Это почти 52 минуты звучания. Потом с катушки альбом перегнали на кассеты для себя и друзей. И еще сделали в сумме копий тридцать наверное, для продажи в рок-магазинчике, который тогда появился в фойе к/т «Звездный». Оформление было простое — мой приятель Сергей Сарана набрал на компе в формате вкладыша название, трек-лист и кредиты альбома, а потом распечатал на А4. Мы, короче, оформлением совсем не заморачивались.

Кассеты эти в дальнейшем всплывали в совершенно неожиданных городах типа Елец. В топе продаж (наверное этого самого рок-магазина) за 1993 год этот наш альбом уступил первое место (с разницей в одну кассету)) шикарному по своевременности идей альбому группы МОТОГОНКИ «Между временем и ожиданием» и разделил второе место с альбомом «Подкидыш» группы НОВАЯ ЛЮБОВЬ.

Вообще итоги 1993 года для DFHMF были ооочень приятные, щаззз похвастаюсь.

В годичном топ-5 «Субботней Газеты», составленном по мнению читателей, было так:
— 2-е место в номинации «лучшая группа»
— 1-е («Мертвые Лучше»), 2-е («Так Надо») и 5-е («Жить Стало Лучше») места в номинации «лучшая песня» (3 места из 5-ти — наши телеги, «это же беда, товарищи», как говорила мой препод по спортивной медицине).
— 5-е место в номинации «лучший композитор» (вот это ващееее неожиданно))
— группа DFHMF была признана открытием года.

Самое забавное в этом топе даже не пятое место в номинации «лучший композитор»... ну какой я к черту композитор? Я и музыкант-то неважный... Самым забавным было то, что первое место в номинации «лучшая песня», было отдано телеге, которая в музыкальном плане — прикол и пародия. Текст на шутейную музыку там написан почти серьезный и циничный, хотя и не без иронии. А музло — чистый стеб под лозунгом «НИРВАНА здесь!». Ну и кода — аллюзия на песню Евгения Осина «Плачет девушка в автомате». Цитата от Курта Кобейна: "Вот это противоречие и характеризует нашу группую Она одновременно сатирическая и серьезная. "Вот все таки любит наш народ песни о любви, блин. Впрочем все эти топы извиняет тот факт, что светилась там и наша телега «Чудо», да и другие тоже фигурировали, было дело, а в них пелось совсем не про взаимоотношения полов.

Абсолютно честно, не кривя душой, скажу, что сам я тогдашней «популярности» DFHMF, слушая свою группу в записи и смотря архивные видео, вообще не прорубаю никак. По мне так, никакой в нас не было «естетичности», все просто ужасно криво тогда было у мясорубок. Что такого цепляющего в нас публика находила, я не понимаю.., а может у группы концертная харизма какая-то присутствовала, хз, короче...

То, что мы осилили дело и сделали группу и сделали альбом, сподвигло меня на скорострельное создание материала. Мне так помнится, что я ничем другим весь следующий год и не занимался. К моменту готовности первого альбома у меня уже был сочинен материал большей части второго. Я вообще, после появления группы, окончательно забил на учебу и занятия спортом, хотя заниматься спортом мне нравилось. Но пришлось выбирать уже в начале 1993-го. Учеба еще ладно — даже не напрягая мозгов хватало тянуть на «удовлетворительно». А вот в том, что касается спорта — было невозможно совмещать корпение над рок-телегами и акустикой, репетиции, тусовки и сопутствующие алкоголь, колеса и траву с регулярными тренировками. Ну вообще нереально. Именно благодаря панк-року мою личную калогатию (люблю этот термин))) поцеловал взасос маленький пушной полярный зверь.

Окончательно я решил валить из сборной области после того, как ко мне подкатили с предложением вписаться в «боевики» некоей группировки. Это вообще была песня)) Такого поворота в спортивной карьере я никак не ожидал. Я, естественно, вежливо отказался, и, слава Джа, меня особенно и не тянули, тем более, что на тот момент в сборной я уже был белой вороной. В те годы обстановка в стране становилась все хуже и хуже. После развала СССР в декабре 1991 года начался всеобщий раздрай, сопровождаемый грандиозным падением нравов. Безработица / беспросветица. Взрывной рост преступности. Ну то есть реальные пацанчики сбивались в банды. Анархия и беспредел набирали обороты. Натурально стреляли из автоматов тут и там. Короче, прелести обрушения империи все мы испытывали на собственных шкурах. Рок-тусовщики и музыканты регулярно огребали от гопоты, которая просто стаями ходила [забавная картинка в тему]. Хотя, если честно, я почти не замечал всего этого пиздеца, голова застряла в облаках, я только о группе и думал, ну и что, что жрать нечего? Зато новые песни есть...

Много позже, то ли в 2002-м, то ли в 2003-м, будучи летом в Кургане, я случайно столкнулся с этими ребятами из сборной по самбо на улице, чсх — живыми!) и они сходу, опознав меня и узнав, что я музыкой продолжаю заниматься, предложили мне 10000 у. е. на запись попсового альбома. Крандец полный. Отказался, сказав, что попса — не моя тема. В итоге мило поболтали и разошлись. Вот если бы на рок-альбом предложили бабла, тут я бы наверное крепко задумался)).

Короче, мой новый материал мы тут же взяли в оборот в плане репетирования. И начали его долбить, надеясь на то, что будут выступления. Ну а запись альбома № 2 подразумевалась сама собой. Однако выступлений в 1993 больше не случилось. О том чтобы по окрестным городам покататься типа Еката или Челябинска с Тюменью, я даже не задумывался. Вернее задумывался и даже пару раз прокатился в одно лицо автостопом до Челябы и Тюмени, но мне не понравилось, уж очень я склонен к личному комфорту. Решил, что группой так передвигаться вообще не вариант. Так что сидели мы необилеченые в родном городе и не рыпались. Какой тут межгород, когда денег нет даже на пожрать и вся жрачка, что есть — почти исключительно с родительского огорода. Бывало так, что и на городской автобус денег не было, и я шел тусоваться из Восточного поселка в центр пешком, гы)). На фоне всей этой беспросветки и отсутствия реализации в лайве, я даже слегка заскучал. Двух репетиций в неделю с DFHMF мне не доставало, для того чтобы иметь полную моральную сатисфакцию. Даже того, что я начал в то время помимо текстов песен еще и стихи сочинять, мне не хватало. Поэтому решил замутить параллельно еще одну банду — типа чисто гранжевую, и быть там рядовым музыкантом.

Идея эта возникла по причине того, что примерно в то время по местному каналу начали крутить ворованное MTV, на котором включали много всякой интересной музыки. А гранж, как я уже говорил, в это время забрался в самый топ. Вот и захотелось что-то в таком духе попробовать. Это мое желание привело к тому, что в начале осени 1993 года собралась группа в составе: Валерий «Крюк» Фролов (ПОРТВЕЙН) — вокал, тексты; Алексей «Green» Нестеренко (ЦЕРБЕР) — гитара, музыка; Андрей «Trash» Желтецкий (ЦЕРБЕР) — ударные; Алексей Степанчук (DFHMF) — бас-гитара. С подачи Валеры назвали группу IRA (en.) — Irish Republican Army (ИРА, Ирландская Республиканская Армия то есть, а не «идем резать актив»). Дальше нескольких репетиций дело не пошло, а жаль. Достаточно многообещающе все закручивалось.

После облома с ИРА я еще сильнее сосредоточился на делах DFHMF. Может быть, я даже слишком сильно настаивал на полной преданности общему делу. Почему я так говорю, станет сейчас понятно. Мне просто казалось, что наш барабанщик Валера недостаточно сконцентрирован на проекте. А меня такое отношение к делу никогда не устраивало. Либо работаем, либо нет. Я конечно и сам не без греха, тоже отвлекался. Но как-то чувствовалось, что что-то не то происходит. Оно на самом деле так и вышло. Однажды Валера сообщил нам, что решил уйти из группы по семейным обстоятельствам. И на семью, и на группу одновременно ему времени и сил не хватало.

В последний раз он играл с нами на презентации курганского рок-клуба. Дело было 10.12.1993 года в ДК Кургансельмаш. По агентурным сведениям это было второе пришествие рок-клуба (то есть жизнь на Марсе уже когда-то кипела, но в какой-то момент выкипела))). Выступали (за точность списка не ручаюсь): БЕЛАДОННА, ПЯТАЯ КОЛОННА, ЦЕРБЕР, DFHMF, РЕАЛЬНОСТЬ ФАНТАЗИИ, ПОЛТЕРГЕЙСТ, ДРУГАЯ КОМНАТА. На том концерте мне очень понравилась ДРУГАЯ КОМНАТА с Сашей Салангиным в качестве фронтмена. А после выступления было очень печально расставаться с Валерой, так как я был доволен тем, как он делал свое дело — у него была самобытная и интересная манера игры. И он очень нам подходил в этом плане. Первое время я по поводу его ухода сильно злился. Группа только-только набрала обороты и тут такая фигня. Но сейчас к нему у меня исключительно дружеские чувства и я ему благодарен за все, что мы сделали все вместе.

Насчет рок-клуба скажу еще... Тогда общегородскими мероприятиями рулил городской отдел культуры. И если мне память не изменяет, где-то в середине 1993 года в город вернулся клавишник Сергей Овчинников — известная в городе личность. Он развил бурную деятельность под крылом этого самого горотдела культуры. По-моему, как раз с его подачи они купили нормальный аппарат (помню порталы точно были «Рeavey» (БОМБА, ау!))) и получили возможность использовать его на своих мероприятиях. Кажется, что концерт 12 июня 1993 года в к/т «Родина» проходил уже на этом самом аппарате. Естественно, что всем группам хочется играть на нормальном аппарате. Чем еще рокеров заманишь?)) Только аппаратом и возможностью выступать на публике, по большому счету. В функции же горотдела культуры входил, в том числе, и присмотр за самодеятельными рок-музыкантами. Под этим соусом всю нашу нонконформисткую шпану было решено оформить в рок-клуб.

Это была, как мне сказали, вторая попытка организовать рок-клуб в Кургане. Ради аппарата DFHMF, естественно, в это дело вписались. Помню были какие-то унылые сборища пару раз, на которых я представлял нашу группу. Но ради игры на фирмовом железе можно было и потерпеть. На презентации в ДК КСМ выступали как раз члены рок-клуба. В дальнейшем на нашей деятельности факт членства в рок-клубе существенно никак не отражался (за исключением одного случая). Может горотделу культуры просто так удобнее было организационные моменты проворачивать. Хз.

Тогда же уже на полную катушку работала местная музыкальная программа «Джокер» (Владимир Войтович и др.), в которой Сергей Овчинников появлялся в качестве ведущего. Что интересно, помимо репортажей, команда программы сделала большое количество видеоклипов для местных музыкантов. DFHMF в этой программе тоже мелькали пару раз. Кроме «Джокера» на ТВ еще были (скорее всего не одновременно) музыкальные программы «Вертолет» (Андрей Чертищев и Александр Зуев и др.) и «Джезва» (Александр Зуев, Алексей Бикеев, Виталий Никулин и др.), «Батискаф» (Дмитрий Быков, Юрий Ванясов), в которых много рассказывалось и о местных музыкантах. Насчет периода существования этих программ я не уверен, может они позже Джокера появились. Что было круто, так это то, что вообще все курганское ракенролльное бурление довольно активно освещалось в местной прессе. За что нужно сказать большое спасибо всей журналисткой братии, которая держала руку на пульсе. Многие моменты этой своей истории я смог восстановить в памяти только благодаря тому, что эти «рыцари пера и лейки» много писали и снимали про курганский андеграунд.

1994

В начале апреля 1994 была возможность поехать в Юргамыш, где местные панки ЗАКЛИНИЛО ПЛАСТИНКУ и ПОСЛЕДСТВИЯ ПОСЛЕ ЧЕРЕПНО-МОЗГОВОЙ ТРАВМЫ организовали рок-фестиваль под эгидой местного рок-клуба. Но, за отсутствием наличия барабанщика, DFHMF пришлось от этой поездки отказаться. В итоге 9 апреля 1994 года туда от Кургана поехали РЕАЛЬНОСТЬ ФАНТАЗИИ и ИЗОЛЯТОР, что забавно. При всем уважении, группы перпендикулярные панк-року. Читал, что поездка у курганских рокеров получилась веселая. [отчет о фесте] [видео с феста]

Наши замороки с поиском барабанщика попали даже в местные рок-новости. Поэтому или нет, не знаю, но однажды на кругу (конец апреля / начало мая) ко мне подошел барабанщик группы ПОРТВЕЙН Игорь «Фудя» Федянин и предложил свою кандидатуру. На тот момент группа ПОРТВЕЙН практически распалась. Поэтому, соглашаясь, угрызений совести я не испытывал.

Игорь пришелся DFHMF ко двору, оказался идеологически и ментально близким нам человеком. Техно любил, да и до сих пор любит))). Поэтому дело пошло быстро. Отрепетировали с ним вещи, которые играли на концертах и взялись за новые, предназначенные для второго альбома. Все лето мы занимались именно этим. Работать с ним было в удовольствие. DFHMF опять стали бандой — просто это было второе издание)). Этим же летом мы сменили точку базирования. Мой дом мне понадобился для семейной жизни. И толпы панков и сочувствующих там были бы на тот момент не к месту. Благодаря усилиям Сереги Стрекалева у нас появилось новое репетиционное помещение в подвале Следственного отдела УВД г. Кургана по адресу ул. Горького, 39. Нам повезло, что подвал пустовал, а Серегино начальство благосклонно отнеслось к его просьбе. Они просто не совсем понимали, кого туда пустили)).

В очередной «день знаний» 01.09.1994 года играли на «тарелке» в городском саду. Состав участников: МУЗА КАЙРКАС, РЕВОЛЬВЕР, ЗВЕРЬ, РЕАЛЬНОСТЬ ФАНТАЗИИ, ПОЛТЕРГЕЙСТ, DFHMF, БЕЛАДОННА. Первое выступление с Игорем на широкой публике. Ну что сказать, Игорь не подвел, молотил как надо. Сыграли пару новых телег, для открытой площадки прозвучали нормально. [отчет о концерте] [фото с концерта]

Еще той осенью была такая история у DFHMF — мы решили сделать видеофильм на наши песни. Нашли паренька с хандикамом, который согласился нас снимать на свою видеокамеру. К нашим текстам я написал какую-то примерную канву, и обозначил, где это можно снимать — в каких естественных декорациях какие слова пропевать на камеру, благо центр города мы знали как свои пять пальцев и где что можно живописное снять в качестве фона, нам было известно. Наверное за месяц раз пять мы вчетвером по целому дню болтались по городу по всяким развалинам и недостроям. И снимали, снимали, снимали. Иногда с риском для жизни. Однажды забрались на крышу девятиэтажки возле стадиона «Локомотив» и там всякое вытворяли на крыше. А я вылез на козырек верхнего балкона и там довыебывался до того, что чуть не сорвался, когда случился порыв ветра. На градус бы еще отклонился, и пиздец. Смерть. Чудом не упал. Помимо этого еще была пара опасных ситуаций на недостроях. Серега на правах старшего нас с Игорем шпынял за наше безбашенное поведение. А что толку?)) Нам хотелось красивых кризисных кадров и мы ни перед чем не останавливались. И у нас реально многие кадры получились охуительные, правда-правда)). Самое большое западло, что кассета с этим видеоматериалом потерялась. Самым загадочным образом. То есть, когда я месяца через два после съемок созрел для монтажа, оказалось, что ее просто нигде и ни у кого нет. Занавес.

С Игорем у нас получалось репетировать чаще. Мы окончательно сыгрались и довели длительность отрепетированной программы до полутора часов. Решили, что уже можно подумать и о сольном концерте. В зале мест на двести. Пригласить пару групп на разогрев и сыграть наконец столько сколько сами захотим, без ограничения. Я провентилировал эту тему в рок-клубе с Сергеем Овчинниковым. Он заинтересовался нашим предложением и решил нам помочь. Окончательное подтверждение мы получили от него после того, как он пришел в наш подвал в конце ноября и прослушал предполагаемую концертную программу. В общем, ударили по рукам, поделили задачи и стали работать над реализацией идеи, каждый на своем поле.

К декабрю 1994 года материал для второго альбома DFHMF был готов на 95%. И, решив не откладывать дело в долгий ящик, мы пригласили Саню «Яйцо» Куваева настроить нам наш металлолом для записи группы. В начале декабря он пришел, все настроил, как считал нужным и после этого мы, не трогая ни одной ручки на пульте, приступили к записи. Крутились ручки только на гитарах и примочках.

За декабрь записали весь материал вживую. Некоторые песни, которые вошли в альбом, мы вообще перед этим не репетировали. Эти телеги не планировалось играть на концертах, так как они не очень-то укладывались в стиль заданный первым альбомом. Поэтому такие вещи записывали слету, сыграв их раз 5 и поняв что к чему. Именно так записывались вот эти номера: 3-4. Дым / Все Ништяк; 7. Пыль; 10. Еще Один Новый Год и 18. Голуби. Думаю, не стоит объяснять, что и к этой записи я отношусь как к официальному демо. Со вторым альбомом в этом плане та же самая история, что и с первым.

Телег я насочинял очень дофига. Обычно в таком случае половину материала выкидывают))) Но мне не хотелось, чтобы кандидаты в выкидыши пропали втуне из-за того, что им не светило концертной судьбы. Мне-то они нравились. И было неизвестно, когда там еще их удалось бы довести до ума и записать. Поэтому второй релиз получился таким не пойми каким. Очень неровным и эклектичным. Но для меня как раз в этом же и его прелесть состоит. Все равно у альбома получился более-менее общий звук, который все сводит в одно целое, спасибо золотым рукам Саши Куваева. На альбоме полно косяков, но это уже сугубо наша вина.

Из интересного — второй трек — песня на английском, которую от и до сочинил Серега Стрекалев. И, кроме того, в мастер-оригинале есть интро и кода, которые мы записали 31 декабря 1994, празднуя окончание записи альбома и отмечая наступление нового 1995 года. Выпили, барогозя под запись, по 0,5 водки без закуски под начало и финал. Из этого бреда я потом нарезал треки открывающие и закрывающие альбом. По названию могу добавить, что «Тогу Богу» — это древнееврейское обозначение первобытного хаоса — буквальный перевод — «пусто пустынно». Если же адаптировать к темному русскому сознанию, то — «ни дна, ни покрышки». Это выражение встречается в тексте песни «Ещё Один Новый Год».

Вот что у нас получилось:
«Спутанные Волосы или Тогу Богу Dance» (1 — 31 декабря 1994)

A)
01. Начало одного праздника // общий бедлам
02. I Love You, der Fleischhackmaschinenführer // текст и музыка — Сергей Стрекалев
03.- 04. Дым. — Все Ништяк
05. Программа Прогулки
06. Ненормальный
07. Пыль
08. Заклятие
09. Не Останавливай Меня
10. Еще Один Новый Год
11. Кайф
12. Тошно
13. Круг
14. Воли Больше Жизни
15. Пантеон-Пого
16. Облака // текст Готфрид Бенн (адаптация Алексей Степанчук)
17. Радоваться Надо
18. Голуби
19. Ни Дня Без «I Fuck You, Der Fleischhackmaschinenfuchrer !» // общий бедлам

Что еще.
Музыка телеги 13 — «Круг» имитирует хит группы Ministry «Stigmata» — это было сознательно сделано. Я вообще хотел дальше развивать группу именно в этом направлении. Мочить панк-индастриал. Но так уж получилось, что отряд сбился с пути и не дошел до цели.
Текст песни № 16 — «Облака» основан на стихотворении величайшего поэта-экспрессиониста XX века — Готфрида Бенна — горячо рекомендую этого поэта. Ниже -— перевод оригинала.

Gottfried Benn (Готфрид Бенн) — РАЗБОЙНИК ШИЛЛЕР
Я полон смерти. Я смержу. Я прихожу хрен весть откуда.
Подчас набит мой рот какой-то дрянью, А выхаркну — погаснут в небе звезды
И потекут из половых щелей кровь Авеля и винная блевота.
Орет мамаша? Поседел папаша? Насрать на них! Кричу:
Эй, старый крот! Эй, треснувшая кружка! Я вам желаю трех аршин покоя,
А мне заходят в череп облака.
Чуток чумы в моей крови? Я мечен порчью шлюхи?
Что ж, смерть всегда нагадит где не надо.
Гони ее! Поганая, пошла!..

Второй наш альбом не то, чтобы лег на полку. Записать его мог каждый желающий. Другое дело, что на тот момент рок-магазина в фойе к/т «Звездный», насколько я помню, больше не существовало. И других способов распространения, кроме как с рук на руки в городе не было. Хотя может я и ошибаюсь.

1995

Ударно закончив прошлый 1994 и встретив 1995 год, мы начали готовиться к сольному концерту. Делать его решили в к/т «Прогресс». Я сам с тамошней администрацией договаривался. Мы решили, что их небольшой зал нам вполне подходит. Они конечно рисковали, все таки рок-концерт не киносеанс. Но  концерт планировался с платой за вход, а заработать им хотелось, ибо тогда кинотеатральное хозяйство было в запустении. А тут живые деньги за аренду. Да и не совсем с улицы я зашел, все же за моей спиной был городской отдел культуры, обеспечивший бюрократическое прикрытие нашей авантюры.

Итогом наших общих с Сергеем Овчинниковым усилий стал состоявшийся 29 января 1995 года, при поддержке групп РЕАЛЬНОСТЬ ФАНТАЗИИ и ПЕТЯ И КОЛПАЧКИ, сольный концерт DFHMF. Группы, игравшие на разогреве, сами к нам обратились с просьбой сыграть свои сеты. Возможностей выступать было мало, поэтому все искали случай сделать это где угодно, как угодно и в компании с кем угодно. Мы сами были в такой же ситуации. Поэтому отнеслись с пониманием и не возражали. Нам было в принципе все равно, кто будет перед нами играть. Такое вот у нас было безответственное отношение к своему сольнику))) Именно поэтому мы дали добро на участие в разогреве для группы РЕАЛЬНОСТЬ ФАНТАЗИИ и неясной новой формации ПЕТЯ И КОЛПАЧКИ (по-моему, это было их пятое название за неделю) состоявшей из наших старых знакомых. Насколько я помню, на афише они были обозначены как БЕЗУМНЫЕ КУПОРОСЫ. Сюжет программы «Джокер» об этом концерте вполне адекватно передает все то, что там происходило. И даже несмотря на бардак, который в кинотеатре устроили шумные, пьяные, накуреные рокеры, опыт видимо был признан удачным, так как в зале этого кинотеатра после нашего выступления случилась еще пара-тройка рок-концертов, точно знаю, что группа МУЗА КАЙРКАС там же выступали, а на концерте группы ДРУГАЯ КОМНАТА, где они играли свою отличную программу «Времена GODа», я и сам побывал. В дальнейших 90-х в Кургане рок-концерты проходили вообще во всех кинотеатрах, какие только были в городе. И была ли группа DFHMF в этом деле трехголовым первопроходцем Дежневым, не знаю, но думать о себе как о трендсеттерах – приятно. [фото с концерта] [видео с концерта] [отчеты о концерте]

Полного удовлетворения от концерта у нас не было. Наверное из-за звука, который был не очень хорош. Но зал был полон. На нашем выступлении народ угорал очень здорово. Так что в целом все нормально прошло, вернее — удовлетворительно. И еще было кайфово раздолбать о сцену гитару «Урал», которая уже была непригодна ни к чему другому. Впрочем, она уже от рождения была непригодна ни к чему другому, так что одно к одному)). Свой инструмент я может быть тоже бы раздолбал... но, эта опция — не для безработного индивида, который не имел денег в кармане уже полгода как. Играть потом на чем тогда? Пришлось обойтись таким вот эрзацем. Резиновой женщиной. Имитацией оргазма. Впрочем, как я узнал много лет спустя, этот раздолбанный «Урал» висел у одного незнакомого человека на стене в качестве предмета актуального искусства. Какая прекрасная смерть. Всем бы такую. Это уже потом я допер, что можно же просто прыгать в финале выступления на ударную установку, уж ее-то можно просто собрать заново и поставить обратно. А веселья, удовольствия, грохота и эффекта столько же, как при раздалбывании гитары, а недовольство сбитого со стула барабанщика — это уже тот ньюанс, который, скрепя сердце, можно проигнорировать ради общего угара.

Эту свою идею я осуществил в финале нашего выступления в Шадринске. Там 25.02.1995 года был сборный концерт «Собачий мороз 95». Состав участников был такой: НЕКРОЛОГ (Шадринск), ПЯТАЯ КОЛОННА, GOTT MIT UNS (Челябинск), КРЕЙЗЕР (Шадринск), БЕЛАДОННА, ЗВЕРЬ, DFHMF, МАЙОР СЕРГЕЕВ. Ехали туда из Кургана в одном вагоне электрички всей тусой. Ехали очень весело с пьянством и песнями. Так что большинство прибыло по назначению уже в изрядно приподнятом настроении. Концерт должен был состояться в к/т «Октябрь». Залище был огромный и холодный. Не люблю такие неуютные локации. Мне кажется, что это место на всех гастролеров-курганоидов произвело гнетущее впечатление. Поэтому понадобилось немедленно это впечатление компенсировать дополнительными возлияниями. Что и было с успехом проделано. Естественно, это отразилось на выступлениях всех курганских коллективов, почти все вели себя безобразно. Особенно Серега Марулин отличился — выдал перфоманс, аналогичный тому, за который Джима Моррисона судили. Нашего же Игоря нам пришлось в сугроб башкой совать, чтобы он хоть как-то очухался к выходу на сцену. А ударную установку под конец нашего выступления я все таки развалил нахрен. Не зря съездил. Надеюсь, пацаны из группы МАЙОР СЕРГЕЕВ не держат на меня зла за это, хотя ругани, пока они ее собирали обратно, чтобы сыграть, я наслушался в свой адрес сполна, гыыы. [отчет о концерте] [фото с концерта]

После возвращения из Шадринска мы продолжили тянуть свою лямку. Минимальное удовольствие от процесса я пока еще получал, но было отчетливое ощущение, что мы погружаемся в трясину обыденности. Еще во время записи второго альбома у меня появилась уверенность, что мое стремление как-то отойти от первоначальной панковской формулы группы не встретит понимание коллектива. Особенно в лице Сереги Стрекалева. Это было заметно по реакции на те телеги, которые мы записывали, не репетируя. Он считал, что это не то, что нужно, не та версия панк-рока, которая нужна. И вообще это не панк-рок, а хрен знает что. (Вообще-то он был прав)). Его все устраивало, в том виде как было придумано изначально. А мне хотелось пробовать дальше что-то новое, как-то экспериментировать с материалом. Типа сунуться туда, сунуться сюда и посмотреть, что выйдет. Выйти из проторенной колеи, так сказать. Короче, опять я заскучал. Новые песни для DFHMF перестали сочиняться — не перло совершенно. В итоге на репах тупо долбили имеющийся в наличии материал.

20.05.1995 года съездили в поселок Юргамыш на рок-фестиваль «Рок против террора» или «Черная суббота — 2» или «Роковыжималка» (так Базин сказал со сцены). Выступали: МУЗА КАЙРКАС (Курган), СЛУХОВОЙ ДЕФЕКТ, ЗАКЛИНИЛО ПЛАСТНКУ, РЕАЛЬНОСТЬ ФАНТАЗИИ (Курган), АНГЕЛЫ ХОЙ (с Дмитрием Ермаковым на соло-гитаре), Неопознаный (мной) рок-бард, ПОСЛЕДСТВИЯ ПОСЛЕ ЧЕРЕПНО-МОЗГОВОЙ ТРАВМЫ, DFHMF (Курган). Это был АД, товарищи, даже не АД, а АДИЩЕ. На почве прогрессирующей скуки и безнадеги я совсем пошел вразнос. Напился, накурился и чуть совсем не сорвал наше выступление. В этот раз перед выходом на сцену в чувство приводили уже меня. Каюсь. Впервые забывал слова песен, пришлось выдумывать на ходу. Снова расхуячил установку. Прости, Игорь! Прости, Базин! Вообще фест был дикий. Начался он в 10 утра, закончился в 12:10, что подразумевало само-собой то, что к 11 большинство приехавших было уже на полпути к полностью изумленному состоянию. Курганоиды устроили на сцене полный беспредел на сцене где-то посередине фестиваля. Посмотрите отрезок с 6-й по 8-ю минуты сета группы АНГЕЛЫ ХОЙ, поймете о чем я. Возмущение звукорежа совершенно обоснованное, есичо))). Ну и мы в финале своего сета тоже отличились. На видео концерта на всех, кроме DFHMF, вполне можно посмотреть, а вот на DFHMF смотреть не рекомендую (разве что, если нужно закодироваться от пьянства))) — лично я, после просмотра этого видео, зарекся злоупотреблять алкоголем перед выходом на сцену. Главное впечатление у меня было от местной панк-сцены — это было что-то с чем-то — вот они были настоящий панк-рок. Такого шока от живого выступления панк-групп у меня никогда не было и наверное не будет. Они были — сермяга и настоящая правда жизни. Чернозем. Соль земли. Не то, что мы — мажоры из Кургана. Считаю, что именно поселок Юргамыш — настоящая Мекка панк-рока, а не какой-то другой населенный пункт. Не поленитесь найти в сети Юргамышский рок-клуб и послушать группы оттуда, поймете о чем я. [видео с концерта]

После этой буреломной поездки, понимая, что надо как-то свою крышу попридержать, я опять попытался отвлечь себя параллельным проектом. Заручившись обещанием Игоря попробовать поиграть совсем другое, я даже объявление в газету дал — типа соберу группу в стиле «озверевший T-Rex». Всегда неровно дышал к буги-вуги))). Ничего из этого, кроме полезного во всех отношениях, знакомства с Андреем Ветлугиным, не вышло и история DFHMF продолжилась ас ис.

На день города в том году сцену для рок-групп установили на воде. Рио на Тоболе ваще)) Сцена в виде настила с аппаратурой, покачивалась на понтонах напротив дома по адресу ул. Климова, 58. В пятнадцати минутах неторопливой ходьбы от нашей реп-базы. Площадка для выступления была огорожена хлипким леерным ограждением и соединялась с сушей раскачивающимися при ходьбе сходнями. На видео с того выступления, на котором всю диспозицию можно рассмотреть в деталях, наши морды там среди публики тоже мелькают. [видео с концерта]

DFHMF должны были играть последними — были типа хедлайнерами. Денек был отличный. Мы с нетерпением ждали, когда подойдет наша очередь выступать, так как на такой, покачивающейся на набегающей волне, площадке никто из нас еще не выступал. Но, как обычно бывает, пиздец подкрался незаметно. Ну, то есть не бывает так, чтобы вообще все было хорошо. Как раз тогда, когда подошло время нашего выступления, организаторы решили пошабашить. Мы конечно психанули и Серега опрометчиво предложил просто позвать всех желающих послушать нашу группу к нам на базу. Это он просто хорошенько не подумал, может под шафе был, гыыы). Короче, об этой возможности я сообщил в микрофон на всю набережную. Предложил народу следовать за нами нашим курсом. Мы подхватили инструменты и поперлись на базу. Я думал ну пойдет за нами человек десять, ан нет — самоорганизовалась такая небольшая толпа человек в 30. Мы немного напряглись, но что делать, обещания надо выполнять.

Нам повезло в том, что в тот день в здании СО УВД кроме дежурного милиционера на проходной, никого не было. С ним Серега как-то договорился. И, пока мы готовили аппарат, он проводил публику партиями по 5 человек. Причем некоторые проходили через проходную пригнувшись, визуально сокращая поголовье зрителей-гостей. Комната у нас была небольшая — метров 17 квадратных. Однако было большое помещение перед ней, так что людям было, где тусоваться в ожидании нашего шоу. Пока все выпивали, курили и общались, мы стащили репетиционный аппарат в одно место, к стеночке и в итоге играли втроем на двух квадратных метрах, так как все остальное место занимали люди, набившиеся в комнату, как сельди в бочку. Ну и ладно, в тесноте, да не в обиде.

О том, что наше творчество может быть интересно такому большому количеству людей, я тогда даже и не задумывался, и уж тем более не думал о том, что у нас могут быть реально фанаты, приходящие на какой-нибудь сейшен послушать специально нашу группу. Впрочем, за все время только 2 человека сказали мне, что они фанаты DFHMF. Я на этот счет никогда не обольщался, считал, что я играю прежде всего для себя, поэтому слегонца так охуел от такого близкого контакта со слушателями. Мне кажется, что мы всей группой были по-хорошему на взводе, немного офигевшие от ситуации, в которой оказались. И выдали концерт от всей души. Волки от испуга скушали друг друга)). Я считаю, что это вообще было лучшее выступление за все время существования DFHMF.

Мы играли в свое удовольствие наверное час или больше, сыграли вообще все, что могли выдать на тот момент. Оторвались по полной, на всю катушку. Публика подобралась понимающая и слушающая. Финал каждой телеги встречали чуть ли не овацией)) Такого живого отклика на наше выступление я больше и не припомню. Мы гнали свои телеги, а конденсат от дыхания зрителей превращался в воду и стекал по стенам. Чума вообще, «жаль приятель, если ты вместе с нами не был»))). Я думал нас после этого бардака вообще погонят с базы. Так как было шумно, накурено, алкогольная тара везде валялась, спасибо, что не шприцы)) Короче, все дела. Но пронесло. Серега потом рассказывал, цитирую, что «в процессе шоу, в отдел приходил покойный ныне Сычев, зам. начальника отдела. Охранник ему сказал, что репетируют музыканты, самому Сычеву было видимо лень в подвал спуститься. Я в рубашке родился». Повезло, короче, что не накрыли нашу калину-малину.

03.02. Der Fleischhackmaschinenfuhrer и ЗОЛОЧЕНЫЕДОМАБЕЗПЕРЕРЫВА = 50% на 50%

Тем не менее, при всех этих веселых и радужных моментах, меня не покидала мысль о том, что я топчусь на месте без всяких перспектив. Нового не писалось. Вернее что-то писалось, но не панк совсем. Музло не перло, перли тексты психоделического толка. Я понял, что с собой что-то надо делать. Так скучать — до добра не доведет. Проверено на себе несколькими околосмертельными случаями на почве алкоголизма, я думаю такое со многими зависимыми случалось, не я первый, не я последний. Но дуракам везет, стучу по дереву. И я, пока еще «живой и ясный», решил обойтись без объявлений и искать себе музыкантов сам.

Гипотетический новый проект я определил как «психоделический», так как особого понимания, что конкретно хочется сделать, я не имел. Думал, что это может быть какой-то нео-психо-блюз, причем в индустриальной упаковке. Мне хотелось как-то завязаться с электроникой. Индастриал типа Ministry мне нравился примерно поровну с психоделией типа The Doors и хотелось как раз скрестить бульдога с носорогом в своем новом проекте. Но с этим железом (я про необходимые электронные девайсы) в то время в нашем городе было туго. А людей, которые умели с ними обращаться, можно было по пальцам одной руки пересчитать. Все, кто что-то такое мог и умел, были наперечет и были заняты. Или не имели желания со мной связываться. Репутация у меня была сугубо панковская, чернушная, и, может быть, работала тогда против меня. Хмм.

Помню, что я несколько недель подряд слонялся по кругу и приставал ко всем без разбора с вопросом, а может ли он как Робби Кригер играть или как Рэй Манзарек. Естественно, что для начала я искал себе в соавторы гитариста или клавишника. Умеющего играть. О том, чтобы самому пойти научиться, я как-то и не подумал. Чета протормозил этот вариант. Аутист хренов, хули. Но однажды мне повезло. Один человек ответил, что как Робби Кригер он играть не может, зато может как гитарист Дженис Джоплин. (Уже потом выяснилось, что он просто прикалывался). Этим человеком был Сергей «Серж» Ермолаев. На тот момент — гитарист группы РЕВОЛЬВЕР. Я моментально на него насел со своим предложением попробовать сделать совместный проект. Договорились на том, что он ничего заранее не обещает и сразу никуда не вписывается, но может попробовать вместе со мной посидеть и поэкспериментировать.

Через несколько дней мы встретились на очередной новой базе DFHMF в ДК Химмаш. Из подвала СО УВД г. Кургана нас выселили, милиционерам понадобилось помещение для хранения улик. А мы нежданно негадано очень быстро нашли замену — помещение бывшей щитовой под сценой ДК Химмаш. Откуда оно взялось — совсем ума не приложу, выветрилось из памяти. Помещение было стремное по уровню комфорта — как хижина после дворца. Но было не до жиру. Зато бесплатно, и, насколько я помню, без всяких условий.

Короче, в какой-то неизвестный весенний день сели мы с Сержем пробовать делать совместные вещи и у нас неожиданно для нас самих стало получаться что-то и вправду интересное. На тот момент у меня на руках была парочка записных книжек с текстами и стихами психоделического толка. Многие из которых потом стали песнями. Мои рифмы на его рифы хорошо ложились. Практически без всяких усилий. Нам обоим понравилось, как у нас все это дело складывается, и мы решили продолжить наши упражнения. Какая у него была мотивация со мной возиться, я не знаю. До сих пор не удосужился спросить. Лично я чувствовал, что нашел себе того, кого надо, соавтора, который слушает и чувствует мой текст, которому почти ничего не надо объяснять. Этим фактом я был очень сильно вдохновлен. И для себя решил, что раз с электроникой ничего не складывается, да и хрен бы с ней. Пусть будет нео-психо-блюз без электроники. Мне очень понравилось, как Серж управляется с гитарой, до сих пор угораю с его рифов. Во всем остальном я плохо понимаю. Мое дело слова на рифы укладывать. А это получалось достаточно хорошо, все — имхо. Поскольку у нас были обязательства перед своими группами, решили мутить параллельный проект. А дальше типа видно будет, если попрет, тогда и будем серьезно думать, как быть.

Что интересно, работа над материалом для необлюзовой группы положительно повлияла и на мои дела в DFHMF. Вернулась способность сочинять новые телеги для панк-группы. После того, как меня депрессия и неудовлетворенность отпустила, я сочинил несколько приличных телег. Которые и в группе нормально пошли и публика их хорошо приняла. Конечно это были не DFHMF образца 1993 года. Но и не хуже, это точно. По моему, так даже лучше, поинтереснее. А одна из наших с Серегой телег DFHMF — «Свет (Мое Я)», основанная на партии баса (как Серж мне однажды написал — «этот гениальный Стрекалевский ход»), настолько нравилась музыкантам моей новой группы, что они меня попросили ее исполнять и с ними тоже. Забавно было репетировать одну и ту же песню в двух совершенно разных группах.

Эту телегу и еще пару новых впервые играли на очередном (меня уже тошнит) «дне знаний» 01.09.1995 года в горсаду под эгидой курганского рок-клуба. Выступали: РЕАЛЬНОСТЬ ФАНТАЗИИ, РОЛЛС-РОЙС, ИЗОЛЯТОР, ДЖЕТ, РЕВОЛЬВЕР, ВОЗРАСТ ЧАПАЕВА, дуэт ДЫМ, МУЗА КАЙРКАС, DFHMF, ЗВЕРЬ, CiViL BAND, МАЙОР СЕРГЕЕВ. Для DFHMF это был удачный концерт. Пресловутой начальнице гор-отдела культуры даже пришлось успокаивать публику на нашем сете, угрожая народу прекращением концерта, если они не станеут вести себя приличнее. Смех да и только. Зачем еще приходят на рок-концерт, как не за тем, чтобы оторваться как следует. В остальном все было в целом как обычно. Лично меня порадовали ВОЗРАСТ ЧАПАЕВА офигительной телегой с рефреном «Катится По Полю Голова» и еще CiViL BAND порадовал телегой «Каждой Лошадке Свой Медвежонок» — уписаться какой громкий хит, люблю такой дикий абсурд. Ну и, конечно, дебют дуэта ДЫМ — Кропачев и Немеляйнен — это было сильно. Абсолютно наркоманские тексты Димы в сочетании с голосом Наташи очень здорово выстрелили. Не уверен, что именно в тот день с ними познакомился, я вроде как подходил, высказывал им свое восхищение, но уже потом мы вместе тусовались несколько раз. Я думаю, что если бы Дима тогда поменьше курил травы, то вышел бы большой толк из этого дуэта, имхо, они оба очень одаренные в музыкальном плане люди. А так, по большей части из-за Димы, дуэт довольно быстро распался и Дима надолго пропал с музрадаров. Хотя случился у него уже гораздо позже хороший проект ПАТОЛОГИЯ ГРУСТИ. У Наташи Немеляйнен в дальнейшем гораздо интереснее музыкантская судьба сложилась. [отчет о концерте] [видео с концерта].

20.09.1995 года состоялся концерт памяти Александра Куваева в ДКЖ. Выступали: ДРУГАЯ КОМНАТА, ДЕВУШКИН СОН, разовый проект музыкантов игравших в группе ВЕСЕЛАЯ ПАНИХИДА, CiViL BAND, ЗВЕРЬ, DFHMF, FLOWER'S SILENCE (Петропавловск), МАЙОР СЕРГЕЕВ. (Видеоверсия концерта вышла на ТВ на 10 канале). Очень печальный был повод для концерта — сорок дней со дня смерти Сани Куваева. Его все любили, вспоминали только добрым словом, музыкант он был превосходный, очень талантливый. Поиграл со многими курганскими группами. И нам он тоже помогал. Светлая память ему. Для себя отметил выступление группы ДЕВУШКИН СОН, мне этот проект показался интересным, хотя, по моим тогдашним ощущениям, выступили они не очень удачно. И это было правильно ощущение, потом я видел гораздо более удачные их выступления. Разовый проект имени ВЕСЕЛОЙ ПАНИХИДЫ тоже выдал занятную программу. Что до нас, то из-за меня DFHMF выступили гораздо хуже, чем 1 сентября, налажал я знатно. На видео это слышно, «умело нарезали гранж», это ДБ очень комплиментарно в наш адрес написал. В свое оправдание могу сказать, что почти не слышал себя на сцене, а новые телеги не были доведены до автоматизма. Бывает. А публике на лажу было абсолютно пофиг. Публика колбасилась. Тоже бывает. [отчеты о концерте] [видео с концерта]

Дальше началось мое великое сидение на двух стульях. Осень и начало зимы я провел в репетициях на два дома. После того, как у нас Сержем оформилось две с половиной композиции, он в начале октября 1995 года попросил нам с ним помочь басиста и барабанщика из группы РЕВОЛЬВЕР. Это были Сергей Ашмарин (ЗВЕРЬ, РЕВОЛЬВЕР, DEAD HOLIDAYS, ПАУ-ВАУ) и Дима През (РЕВОЛЬВЕР, ДЖЕТ), соответственно. Как он их уговорил, опять же без понятия. Но факт в том, что мы начали репетировать вчетвером.

Назвали совместный проект строкой из стихотворения Джима Дугласа Моррисона, только без пробелов — ЗОЛОЧЕНЫЕДОМАБЕЗПЕРЕРЫВА. Далее — ЗДБП. Репали чаще на базе DFHMF, реже на базе у группы РЕВОЛЬВЕР. Я реально тащился от своего нового проекта. Особенно мне нравилось, что пацаны классно играют, и играют то, что нужно. То что требовалось играть. Ну а мне достаточно было рот раскрывать у микрофона. И то, что я в этот микрофон пою, всех устраивает. И никакой на тебе гитары не висит, так как, слава Джа, есть кому на ней играть. Я постепенно забил на то, что мне хотелось делать музыку потяжелее, типа нынешнего стоунера. А теперь думаю, может и зря забил. Просто не хотелось ломать едва наметившееся взаимопонимание. Все таки Серж человек со сложным характером. И я решил, что лучше перебдеть. Пусть играют, как играется. Но пел-то я в ЗДБП так, как будь-то это был стоунер))). Это мы недавно с Сержем выяснили. Опередил свое время, блин)

В том, что касается DFHMF, отчетливых данных память не сохранила, хорошо помню только хорошее, а тут — другое... Вроде как у нас возникли трения в группе из-за того, что я совмещал два коллектива на одной базе. Особенно недоволен был Игорь тем, что его барабаны юзает какой-то другой барабанщик. В принципе его можно понять. Дело в итоге к концу осени, из-за поврежденного (хз кем, кста) дорогущего пластика на томах, даже дошло до скандала, который я не сумел полюбовно разрулить, из-за чего DFHMF практически прекратили репетиции. Игорь послал меня, я — Игоря, и, довольные друг другом, кабальеро разошлись, разосравшись в говенные крошки. Значит, получается именно тогда мы с Сергеем Стрекалевым по факту лишились заведующего ударной установкой. Жизнь у меня тогда вообще не ладилась по всем фронтам, так что даже на репах ЗДБП, которые меня радовали, я оголтело бухал, спасибо парням, что вытерпели меня тогдашнего. И, хотя я тогда был постоянно злой и мрачный, как Бастинда, мою панк-группу пришлось реанимировать потому, что в декабре 1995 года, DFHMF предложили участвовать в лайн-апе двух концертов под вывеской «Рок в поддержку МTV» (так у меня в одной газетной вырезке пропечатано, а какой вывеска мероприятия на самом деле была, не помню). Играли 14 декабря — в Шадринске и 15 декабря — в Кургане. Типа местная голытьба поддерживает глобальный монстроидальный музыкальный канал, хаха. Заявленные участники: Гарри Ананасов, Кобанько, GOTT MIT UNS — Челябинск; CiViL BAND, DFHMF, Михаил Ходаревский — Курган; АВИА — С-Пб. АВИА не приехали, отдувались остальные.

За барабаны мы позвали Андрея «Trash» Желтецкого из группы ЦЕРБЕР. Спасибо ему, что он согласился. Он наши телеги знал и моментально въехал в нашу программу. Что неудивительно — панкуху играть после треш-металла — дело ненапряжное))). Сначала отыграли в Шадринске в д/к «ШААЗ» в промерзшем полупустом зале. Заявленные суперстары на войну не явились, а цены на билеты орги не снизили, поэтому половина публики, узнав об этом, развернулась и разошлась по домам. Компанию приезжим музыкантам составила местная группа НЕКРОЛОГ, но и их суровая поддержка не смогла обеспечить биток))). На следующий день, тем же составом отыграли в Кургане в к/т «Звездный». В зале там было точно теплее и харизмы локальных звезд хватило, чтобы его заполнить почти под завязку, даже и без АВИА-поддержки. Из участников концертов мне понравилось как звучали CiViL BAND, которые использовали электронику в своей музыке и вообще выступали зажигательно, выдавали такое по-хорошему безумное шапито-шоу. Я тогда опять не решился пообщаться с парнями из CiViL BAND, дальше привет/привет дело не пошло, хотя мне хотелось бы поближе познакомиться, очень мне было интересно узнать, как они там со своими железками обращаются. В Кургане выступления не помню совсем, кроме того, что под коду последней телеги, я в очередной раз прыгнул на барабаны, чем прекратил мероприятие в поддержку МТV вообще. Получилось, что я сорвал выступление группы МАЙОР СЕРГЕЕВ, собиравшейся сыграть свой сет после DFHMF. Они вышли, подошли, посмотрели на «дымящиеся развалины» ударной установки, обложили меня крепким многоэтажным матом и пошли дальше бухать. Спасибо что морду не набили)). [видео с концертов]

1996

К началу 1996 года у ЗДБП было готово 5 песен, а DFHMF получили приглашение выступить в недавно открытом клубе «Твин Пикс» (тогда он размещался в ДК КЗКТ). Это был то ли январь, то ли февраль 1996 года. Ну я и решил устроить своему новому проекту протекцию. Крещение, так сказать.

Первую часть играл с DFHMF, причем с нами вновь был Игорь, мы помирились, как я понимаю за ради рок-энд-ролла. А вторую часть рубился с ЗДБП. Оба сета удались на славу. Я думаю это потому, что DFHMF просто были на ходу и часовую программу отыграли на одном дыхании, набраной инерции хватало за глаза, ну а ЗДБП на тот момент сами от себя угорали, все таки впервые вместе на концертной сцене находились... Сет ЗДБП мы записали на кассету. А спустя 19 лет всплыла еще и диктофонная запись этого сета из зала, которую мне подогнал Гриша (который играл на барабанах в группах ВОЗРАСТ ЧАПАЕВА и МЫ УПАДЕМ), а к нему она попала от знакомого, случайно зашедшего в клуб. Такие вот выверты бывают...

Публики на нашем совместном концерте было человек 20 плюс/минус 3, наверное потому, что в «Твин Пикс» концерты начинались в полночь. А транспорт после часа ночи уже не ходил. Обе группы принимали хорошо. На записи выступления ЗДБП слышны крики Димы «Джима» Ермакова (ПЯТАЯ КОЛОННА, МАЙОР СЕРГЕЕВ, ДАЙКОКС, РЕБРО ОГНЕННОЙ ДАМЫ и т. д.). Перло чувака. Как и нас всех. Как потом оказалось, это было последнее выступление DFHMF. Цепь времен порвалась, а никто этого не ощутил. Мы строили планы на будущее. И группу распускать никто не собирался. Проекты не без трений, конечно, но вполне мирно уживались, на мой взгляд.

У DFHMF было намерение где-то через месяц выступить на концерте, организованном ЛДПР в ДКС. Однако сыграть нам была не судьба. Не помню как все точно произошло, буду фантазировать. Так вот, то ли в день концерта, то ли за день до него наш обожаемый Фудя упал в синюю яму, а попросту, ушел в запой и уехал в Москву. Вот так вот просто. Распсиховался я тогда знатно, ходил сам не свой синий-расписной по ДКС и задирал омоновцев. И конечно же огреб от них дубинкой. Пострадал не особо, так как ситуацию разрулил неизвестный добрый человек, спасибо ему. Так что сам концерт я все-таки послушал. Перед шоу выступал какой-то партийный функционер, приехавший из Москвы. Призывал идти записываться в соколы Жириновского. Упасть не встать как смешно. Не перевариваю политиков. Ну а в том, что касается выступавших музыкантов — прикололи клавиши у группы НОВАЯ ЛЮБОВЬ. Чел за черно-белыми просто хреначил цитатами из Рея Манзарека периода The Doors. Слушалось это феерично)) я даже подумал, вот бы мне такого в ЗДБП. Остального не помню, либо ничего не зацепило, либо уже заумная шторка упала окончательно.

Видимо, как раз по причине выходки Игоря, анонсированный в прессе концерт DFHMF в компании с группой «ВОЗРАСТ ЧАПАЕВА» и дуэтом «ДЫМ» в ДК Химмаш так и не состоялся. А я думаю, мы бы вполне потянули еще один сольник. Жаль, что не сложилось, афиша такая хорошая была бы.

Таким вот бесславным образом история DFHMF пресеклась неожиданно для всех нас. Я конечно думал о том, что придется в какой-то момент распустить группу, так как ЗДБП занимали меня все больше и больше. Но я никак не ожидал, что это произойдет не по моей инициативе и вот так вот по-дурацки. Джа посмеялся над моими планами. Горько и поучительно. «Здорово и вечно». И хотя я жалел о том, что тогда пять песен DFHMF, которые были уже готовы для записи, мы не воплотили в магнитную ленту, совершать специальных телодвижений по поиску замены Игорю у меня желания не возникло. Телеги эти много позже записали конечно, но это уже совсем другая история... Короче, я счел этот момент удачным для закрытия DFHMF. Все равно пришлось бы это сделать. А так выходило, что даже и не я виноват в том, что проект накрылся медным тазом))

03.03. ЗОЛОЧЕНЫЕДОМАБЕЗПЕРЕРЫВА — версия 1

Отчего я тогда так зациклился на ЗДБП, при том что DFHMF были вполне себе популярной в городе командой и проект можно было в принципе развивать дальше?.. Было две причины не искать нового барабанщика — 1) я не встретил у соратников понимания в своем желании переформатировать наш панк-рок в (условно) кибер-панк и — 2) поддержки идеи перевезти нашу передвижную хиросиму в столицу я тоже как-то не ощутил. Для меня всегда было проще собрать новый проект, чем заниматься переформатированием... людей, имхо, не переделаешь, а переубеждением я терпеть не могу заниматься. Ну и желание заниматься новым/другим (отличным от предыдущего) музлом конечно тоже присутствовало. Не все коту панк-рок, как говориться.

Новым это музло было в том смысле, что в городе на тот момент ничего подобного ЗДБП не было, проект Андрея Миронова ЗЕЛЕНОЕ БАРХАТНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ, можно было бы поставить с моей новой группой на одну доску, но он прекратил свое существование наверное года два назад.

И получилось так, что в городе на момент начала 1996 года была федерального уровня инди-рок-тусовка, чье влияние в 90е вообще было заслуженно очень сильным, так как группы были великолепные и даже можно сказать — «передовые». И сейчас меня восхищают МОТОГОНКИ, ДРУГАЯ КОМНАТА, ЦВЕТЫ ЗАУРАЛЬЯ, ЭЙФОРИЯ и замечательное творчество (с которым я познакомился только в конце 10х) Дмитрия Быкова. С большим уважением отношусь к группе ДЕВУШКИН СОН, у них достаточно шедевральных композиций. Стоит упоминания с большим респектом и группа ВЕСЁЛАЯ ПАНИХИДА, они конечно были в той же тусовке, хотя по мне так это все-таки наполовину хипповая формация была. Еще существовали в этой же канве проекты Миши Ходаревского, мне они так и не зашли, но их значимость для местной сцены — неоспорима. Ну и нравившиеся мне эпатажные гротескные CiViL BAND, выросшие из этой же клумбы. Вообще для той курганской инди-тусовки была характерна устойчивая динамика существования — проекты появлялись и исчезали, но костяк состоял (с оговорками) из одних и тех же людей и держал марку, что называется. Что интересно, практически все средства массовой информации — почта, телеграф и телефон (радио и тв) были захвачены эмиссарами от инди-рока)).

Советский рок был представлен очень солидно в лице групп РЕАЛЬНОСТЬ ФАНТАЗИИ и МАЙОР СЕРГЕЕВ, которые продолжали удерживать и укреплять свои позиции, благо фанатская база сильно выросла по сравнению с началом 90х. Всякого извода тяжелый рок никуда не девался. Хотя, как мне кажется, немного сдал свои позиции к середине 90х. Появились проекты типа ВВС (ВСЯ ВЛАСТЬ СОВЕТАМ), МЫ УПАДЕМ (переросшие в ВОЗРАСТ ЧАПАЕВА), дуэт ДЫМ, которых я воспринимал как тему близкую DFHMF. Ну и непонятно куда относящихся групп типа ПАТОЛОГИЯ ГРУСТИ, МУЗА КАЙРКАС, РЕБРО ОГНЕННОЙ ДАМЫ — их тоже появлялось и исчезало достаточно. Однако, при всем многообразии, ни одной команды играющей психоделический блюз, не было.

И, если я не гоню, высокая степень обособленности всех этих течений тогда все так же сохранялась, впрочем это, если опираться на опыт — вполне нормально. Подобное тянется к подобному. То бишь позыва к сотрудничеству с кем-то из инди-тусовки, при всем моем восторженном отношении к некоторым из их представителей, у меня, по ряду личных причин, не возникало. Так же при всей моей давешней любви к SEPULTURA и MINISTRY и нормальным отношениям с металлистами, к ним идти со своими идеями мне тоже как-то не захотелось, не зашло бы — они ребята упертые, такие же как и инди-деятели. Так что я решил ограничится классикой, без заползаний в параллельные ниши. Меня вполне утешало, что группы в таком духе на тот момент на местной сцене не было. Желание поиграть в «классику» и выдать в микрофон добрую порцию психоделической поэзии, которой тогда у меня много накопилось, было сильнее желания дать актуального и современного.

Поэтому все свое освободившееся от экзистенциального лит-панка (ярлык спижжен из журнала «КонтрКультУРа») время и все силы я направил на ЗОЛОЧЕНЫЕДОМАБЕЗПЕРЕРЫВА. Тем более, что остальные поддержали меня, в скором времени отказавшись от участия в группе РЕВОЛЬВЕР. Видимо и их судьба ЗДБП интересовала больше. С начала октября, достаточно быстро, сделали еще 3 вещи. А в конце апреля подвернулась возможность сгонять в Петропавловск (Казахстан), выступить на фестивале — типа заграничная гастроль. Тему подогнал Сергей Овчинников. Он обо всем договорился, а мы с удовольствием съездили за границу. Нам обещали заплатить за концерт, плюс организовать питание и ночевку. Доехали мы до Петропавловска бесплатно. У Димы Преза папа имел какое-то отношение к РЖД и он устроил нам поездку в кабине электрички.

Организаторы нас встретили, домчали до ДК, дали покушать и отдельную гримерку — все по высшему разряду. Выступили хорошо. Вроде и отклик зала был нормальный. Но мы как-то так сваливали второпях, что забыли взять видео с концерта, сохранилось только аудио. Там же наш гитарист забыл свой овердрайв, о чем сожалел весь вечер. Его печаль-тоску развеяла качественная местная трава. Весь невеликий гонорар в тэньге, оставив необходимую сумму на обратную дорогу, мы пустили на закупку марихуаны. Опять же девчонка, которая нас опекала, помогла в этом деле. Диме Презу, как человеку, ведущему здоровый образ жизни, были куплены булочки к чаю или печенье, точно не помню. На ночевку нас разместили в каком-то пустующем общежитии. Всю ночь втроем мы уничтожали наркотик и разговаривали. Эффект был убойнейший, таращило нас очень здорово, но по доброму... только Дима на нас всю ночь ругался — типа — Заткнитесь! Хватит ржать! Спать мешаете! Сильно сомневаюсь в том, что ему удалось тогда выспаться))). [фото с концерта]

С Сержем и Сережей у нас на троих было положительное отношение к алкоголю и легким наркотикам. С алкоголем все и так понятно — пили много вина. Но помимо этого марихуана/гашик и психотропные колеса, которые в дурке горстями раздают, были частью нашего постоянного рациона. Не так часто, как хотелось бы, но вполне достаточно. Очень, кстати, хорошо, что мы все втроем отрицательно относились к тяжелым веществам. С баяном и ложкой никто из нас не ходил и вены у всех были чистыми. Все мы достаточно насмотрелись на героиновых наркоманов вокруг и на живых и на мертвых. Достаточно для того, чтобы дать себе зарок не пробовать. А предлагали часто, не без этого. У меня вообще точка торговая была через дом, ширяйся — не хочу. Вот махорка — другое дело. Легалайз форева!

На почве легалайза я познакомился через моих Сереж с ребятами из группы ЭЙФОРИЯ, которые учились с ними в музучилище и жили в общаге при училище. А в этой их общаге много интересного в то время можно было найти для качественного оттяга. Не суть. Толя и Витя Фохты и Женя Емелин оказались приятными и интересными в общении людьми. Ну а то, что они еще и талантливые музыканты, я узнал, послушав музыку их проекта. Отличная была музыка. Очень кайфовая. Когда я, как и они, поменял пмж с Кургана на Москву, то восстановил с ними приятельские отношения. Они меня даже, было дело, приютили на целый месяц, дали крышу над головой, так как я временно оказался на улице. Классно было по вечерам под дудку разговаривать и слушать музыку, которую они включали. С музыкальным вкусом у ребят всегда был полный порядок.

Если вернуться к ЗДБП, то к маю у нас была готова программа минут на сорок. Ее особенностью было то, что между песнями в качестве связки или перехода между нашими собственными телегами я декламировал короткие стихи под импровизацию остальных — пополам свои (специально написанные) и отрывки из Дж. Д. Моррисона (специально подобранные). Сыграли мы ее только один раз — 18 мая 1996 все в том же клубе «Твин Пикс» в ДК КЗКТ, где ЗДБП выступали в компании группы ВОЗРАСТ ЧАПАЕВА. [афиша концерта] Чтобы мы еще где-то светились в этом году, не припомню.

Дело было даже не в отсутствии возможностей, а в том, что нашего душу-басиста Сережу Ашмарина, примерно через месяц после сдачи госэкзамена, забрили в ряды вооруженных сил и мы остались без басиста. Экзамену, кстати, предшествовало эпичнейшее пост-алконавтическое ночное разучивание Сережей дипломной программы по специальности (балалайка) у меня на кухне. Утром он нам всем свою программу сыграл и поехал ее исполнять, не спавши ни минуты, перед экзаменационной комиссией в музучилище. То, что он пропустил целый лист нот из программы, не отвратило экзаменаторов от того, чтобы вручить ему диплом об успешном окончании учебного заведения.

Планировалось, что армия не помешает его участию в группе, так как его обещали устроить в оркестр при КВВПАУ, а там режим был очень свободный. Но что-то у него не сложилось с попаданием в оркестр и в итоге его участие в репетициях стало невозможным. Поэтому на период с июля 1996 года по июль 1998 года проект ЗДБП находился в подвешенном состоянии. На первое время, наверное до начала 1997 года по просьбе Димы Преза вакансию басиста закрыл гитарист Денис «Светофор» Костерин (экс-РЕВОЛЬВЕР).

И вполне удачно закрыл. С Денисом мы сделали еще несколько вещей. И каким-то образом попали в поле зрения Курганской ГТРК, которые предложили нам под сюжет снять фейковый концерт в ДК им. Горького. Мы согласились, так как заиметь халявную видеозапись своей программы никто бы не отказался. Но вышла очередная дурацкая история... Наверное это я такой невезучий, иначе как всю эту череду обломов в моей творческой деятельности можно объяснить? Короче, тележурналисты нагнали откуда-то школьников-подростков, чтобы типа зал был не пустой. И заставили их изображать на камеру ракенролльный экстаз. Фуфло конечно полное ващеее. Но делать нечего, воткнулись в усилители, ручки громкости на максимум и погнали программу нон-стопом. Один раз и второй. А тем временем видеооператор изгалялся вокруг со своей камерой. После поехали на ГТРК, на Советскую, где я дал развернутое интервью этой самой журналистке, так как, когда она расслушала мои тексты, у нее возникла масса вопросов. Просила объяснить ей чуть ли не каждую мою строчку. Ну я ей нагнал эзотерического и философского тумана на три голограммы и они отвалили. А когда назавтра я ей позвонил, согласно договоренности о том, что нам была обещана копия съемочной кассеты, этой копии сделать было невозможно. Оператор, дай ему Джа долгих лет жизни и жену, начальника поезда, каким то образом умудрился стереть весь отснятый материал. И псевдо-концерт и интервью. Развеселый блядь пиздец. Ну невезуха же полная.

С Денисом ЗДБП отыграли сет на фестивале, который проходил в филармонии под занавес 1996 года. Кажется это был конец декабря. На этом концерте было очень интересно посмотреть на группу ДИКСИ, которую собрал Игорь Федянин. Если честно, я вообще не понимаю, как ему с его раздолбайским житием-бытием удплось собрать группу. Я даже не понимал в каком он городе действительно жил в то время. Месяц назад вроде был в столице — и вот я его вижу на той же сцене, с которой только что ушел. Уникум, короче. Вот то, что Серега Стрекалев просто нелегально, с массой сопутствующих приключений свалил из России в Европу — это я понимал. Поэтому его и не было на горизонте. ДИКСИ по музыке, я помню, мне не вкатили, а вот Игорь на месте фронтмена жег конечно от души. Всегда чувствовалось, что ему тесно на стуле барабанщика DFHMF. Еще на этом шоу я отметил для себя группу ПСИХЕЯ. Тогда мне показалось, что они слишком сильно сориентированы на известный американский коллектив Nirvana. Для меня, правда, это особым минусом не являлось, парни тогда только начинали, выступали, если ничего не путаю, практически в электро-акустике и о компьютере даже тогда наверное не задумывались. Делали гранж и еще не представляли в какого супермонстра их группа в будущем превратится. А Nirvana — нормальный ориентир в творчестве. Группу Nirvana тогда многие любили. Я и сам на следующий день после смерти Кобейна сидел на кухне у Валеры Фролова и пил с горя вместе с ним, караулил порезы и мыло, что называется)).

А еще на том фестивале на сцену областной филармонии выходила вся доисторическая шатия-братия во главе с Сергеем Курганским в косухе, которую дополняли шляпа и длиннюююющий шарф. Когда я его увидел в таком шЫкарном ансамбле с его ансамблем на сцене, мне на ум пришли строки Майка «... Маяковский в желтой кофте, доходящей ему до колен...» Это я любя, так как не любить их невозможно, это же были наши предки, гыы))). Тогда я в первый и последний раз наблюдал и слушал представителей каменного века в истории рок-музыки города Кургана. Об их выступлении я промолчу, но вот то, что на фоне их шоу, успешная эволюция курганского ракенролла просматривалось еще нагляднее, это факт. Венцом творения, по моему мнению, в тот вечер выглядела и являлась группа ЭЙФОРИЯ.

Денис Костерин на постоянной основе нам помогать не имел возможности. Поэтому он нас покинул после этого фестиваля и вскоре за ним ушел и Дима През по причине переезда на пмж в Симферополь. Летом 2015 года я и Серж видели его в Кургане и мы даже умудрились с ним немного поджемить на наши старые темы. Было приятно с Димой увидеться и поиграть вместе. Но я отвлекся. Вернусь к ЗДБП. Примерно в то же время мы лишились базы в ДК Химмаш. В итоге наш с Сержем проект окончательно завис. И веселого в этом было мало.

1997

03.04. КОГДА ЛУНА

Так как у меня появилось много свободного времени и еще больше херового настроения, я стал чаще ходить в гости к друзьям, приятелям и к подругам. Через поэтессу Ларису «Лари» Фомину, которая была подругой Наташи «Нема» Немеляйнен и писала тексты для проектов, в которых Нема участвовала в то время и после (ДЫМ, РЕБРО ОГНЕННОЙ ДАМЫ), я познакомился с Лешей Быковым (экс-ПАНАЦЕЯ, а тогда ВОЗДУШНЫЙ ШАР). Его уже нет с нами, о чем я жутко сожалею, прекрасный музыкант и человек был. Так вот, у него была та же проблема, что и у меня — он искал помещение под точку. Мы с ним довольно близко сошлись, так как он мне показался личностью интересной, а я таких людей стараюсь не пропускать, сразу падаю на хвост. У него с Лари на тот момент был в работе акустический дуэт «И ЭТО ПРОЙДЕТ» и с ней вместе нас было трое страждущих. Мы решили объединить нашу аппаратуру и наши усилия в поисках места под базу. А тем временем продолжали общаться между собой.

Результатом общения стали два совместных квартирника:

1) середина весны 1997 — квартирник с Лари и Лехой Быковым на Урицкого, 79 (сохранилась запись на диктофон)
2) начало лета 1997 — квартирник с Лари и Лехой Быковым на квартире у братьев Гопта.

На этих квартирниках пили и пели поровну, в исключительно дружеской обстановке. У Леши Быкова, кстати, были свои акустические телеги очень клевые. Которые он тоже исполнял к моему и публики великому удовольствию.

Где-то в начале октября 1997 Леха нашел место для репетиций — в пустующем детском саду при школе № 42, по адресу улица Максима Горького, 36. Договаривался он, условий я не помню. Все было на нем. В здании, в одной комнате, жила семья дворников, а остальные помещения пустовали. Мы выбрали самую теплую комнату из оставшихся, что было немаловажно, зимы в Зауралье лютые, и моментально туда заехали со всем своим железом.

Тем временем Серж договорился с бас-гитаристом Сергеем «Рыба» Рыбиным (где он только не играл))), что он впишется в наш с Сержем проект. Условием было дать больше фанка. Нас это устроило, так как на тот момент мы решили, что песни ЗДБП мы отложим до возвращения Сережи Ашмарина из армии, а пока ждем его, будем что-то временное мутить. Похожее, но немного другое. У Лехи Быкова в группе играли братья Золотухины — Ваня на гитаре и Дима на ударных. Каким-то макаром мы залучили играть с собой Диму Золотухина. И с легким сердцем начали делать новый проект.

Через некоторое время у нас было 3 готовых вещи и еще одна была в работе. Достаточно для выступления на фестивалях, например. Но заявляться без названия нельзя же. Нужно же себя как-то обозвать. Тогда с этим все просто получилось — обычно у меня есть в запасе штук двадцать названий для группы. Если что-то интересное приходит в голову, я записываю. Я предложил парням свой список и они выбрали КОГДА ЛУНА.

С КОГДА ЛУНА мы выступали на концерте под вывеской «Музыканты против наркотиков» в ДКЖ. Дело происходило 22-23.11.1997. Выступала прорва команд, в том числе из окрестных городов. Насколько я знаю, есть большое видео с этого феста. В том числе там есть эпизод с КОГДА ЛУНА, я видел нарезку со съемок под запись с пульта. Весь этот бесконечный протест против наркотиков запомнился тем, что половина выступавших групп агитировала либо «за» наркотики, либо ничего против них не имела — типа, если осторожно, то можно, КОГДА ЛУНА были из их числа как раз. [видео с концерта]

1998

С начала 1998 года, не помню по каким причинам, группа КОГДА ЛУНА репетировала совсем редко, у всех были какие-то дела и бытовые проблемы. Но все-таки мы напряглись и записали одну из репетиций. Так что от КОГДА ЛУНА сохранилась запись одной не особенно удачной репетиции. Положительным фактом от всей этой деятельности было то, что три песни из придуманных в КОГДА ЛУНА мы потом включили в репертуар ЗДБП.

Список зафиксированных телег КОГДА ЛУНА:
01. Улицы В Бесконечность (репетиция)
02. Наше Солнце (репетиция)
03. Блюз Несчастья (репетиция)
04. Царевна (репетиция)

03.05. ЗОЛОЧЕНЫЕДОМАБЕЗПЕРЕРЫВА — версия 2

Короче ни шатко ни валко и ничего толком так и не сделав, дождались мы Сережу Ашмарина из армии. Он вернулся в июле 1998 года и бил копытом, желая снова начать репетировать. Как и планировалось, проект КОГДА ЛУНА, с возвращением Сережи, мы закрыли. И опять остались без барабанщика. Впрочем, проблема с этим решилась быстро. Сережа повстречал своего бывшего однокашника по музучилищу — Славу Менщикова, как раз барабанщика. Слово за слово, выяснилось, что он сейчас без группы и имеет желание с кем-нибудь поиграть. Ну мы его и подписали в свой состав. Решили, что по крайней мере попробуем его в деле, вдруг нормально подойдет. Сомнения были потому, что он интересовался совсем другими направлениями рок-музыки. Но на первой же репетиции выяснилось, что он вполне вписывается и наша музыка ему понравилась. Хотя так-то он по жизни фанат CURE и вообще любит всякий «модняк». До нас он поучаствовал в разное время в группах ЧЕРНАЯ ПАРФЮМЕРИЯ, ПАНАЦЕЯ, ДРУГАЯ КОМНАТА, РАЙ и т. д..

Через старые контакты по линии рок-клуба я вырубил место для репетиций на сцене ДК КСМ и мы немедленно принялись за восстановление программы ЗДБП. Наверное единственным недостатком этой базы было то, что приходилось каждый раз собирать и разбирать аппарат — то есть это минус 30 минут каждый раз и вообще гимор. Не то что база группы РЕАЛЬНОСТЬ ФАНТАЗИИ, у которых сколько себя помню и до сих пор, отдельная комната — реп-база в этом же здании. Но зато нас по времени не ограничивали. Ну и играть на сцене — хорошая тренировка для психики. А то в группе у некоторых, не будем показывать пальцем, была боязнь сцены.

На этой точке ЗДБП репетировали немногим меньше года. Потом наше место кому-то понадобилось и мы съехали. Скитались. Помню недолго репали в фазане на проспекте Машиностроителей 14, потом полгода в гараже во дворе Славкиного частного дома. Гараж мы по всем «канонам» мракобесия обили яичными кассетами, не то чтобы это спасало, но без них совсем был непереносимый гул от стен.

Я бы не сказал, что эти скитания нас закалили. То есть держались-то мы вместе, дружили, общего дела не бросали. Отрепетировали большую программу. Где можно, кустарно записывались. Записи конечно так себе, но представление о группе можно получить. Но вся эта неприкаянность бесила нереально. Только сосредоточишься, а уже надо куда-то бежать, волоча за собой свое барахло, искать новое место, а найдя, устраиваться заново. К тому же ни у кого из нас кроме Сережи Ашмарина, который служил по контракту в военном оркестре в авиационном училище на Увале, не было постоянной работы, и соответственно, денег, перебивались всяко-разно. Времена были тяжелые. Лично я поработал после окончания института скупщиком золота — пару месяцев отстоял на площадке у центрального рынка (от бригады «локомотивских» работал, ббблин), потом грузчиком на хлебокомбинате, потом лесорубом, потом строителем, потом мебельщиком, потом диджеем в коктейль-баре на Советской, потом учителем географии, потом рабочим в макоронном цеху, потом в РА «Артист» околачивался, пробовал освоить создание музыки на компьютере, потом там же работал верстальщиком газеты и дежурным эфира на телецентре. Короче «ужас и моральный террор» ))) У парней ситуация была не лучше, насколько я знаю.

В 90-е вообще можно было только на чувстве юмора выживать. И в условиях чувства товарищеского локтя))). Денег никогда нет, работы часто нет. А время есть и в гости есть куда пойти. Потому что многие тоже почти постоянно болтались без цивильного дела. Лично меня это шляние с друзьями и по друзьям спасало от того, чтобы совсем уж в беспросветный депрессняк не провалиться. Тусовки часто были безбашенные и бедовые. И постоянно гитары и песни. Я массу кухонных концертов высидел за это время. И на спектакли по вписке ходил. Да и просто рядом находиться, когда, например, записывается легендарный альбом «Неловкие Концы» — это бесценно). Ну или когда что-то другое интересное происходит... И постоянно вокруг вращаются талантливые люди. Как-то внутри этого бульона и жить было веселее. Хотя, впрочем, некоторые в нем сварились нахрен насмерть. Просто эта писанина не о том, кто что вытворял веселое и злое, а о творческих и околотворческих моментах. Типа таких как, например, спонтанный перфоманс.

Было дело, мы с Лехой «Курасава» Бикеевым пытались завести традицию — отмечать каждый год 14 июня день рождения человека-иконы Эрнесто Че Гевары. Поскольку идея была спонтанная, собрать реквизит для реконструкции в джакузи (шторм же был в тот день) высадки на Кубу революционного десанта, как планировалось, мы уже не успевали. Поэтому просто сели у меня, пили чай, денег не было даже на бутылку пива. Надели береты, антисолнечные очки, положили на стол военную планшетку, на нее пистолет и под раскачивающуюся лампу сочиняли Че-стушки и истории про Че Гевару. Лампу раскачивали вручную, чтобы тени по стенам гуляли, как в блиндаже при артобстреле. Были трезвые, а перфоманс получался как у обдолбышей. Не, ну нормально ли с серьезными мордами петь на два голоса с проникновенными интонациями, тексты типа:

По реке плывет буржуй, безголовый и безногий.
Здесь работал Че Гевара, революцию не трогай!
Хэй! Оп-па! Вива, Че Гевара!

И и. д. и т. п.

Вот и я думаю, что не очень. А мы же еще и в партизанов поиграли, разыгрывая наши истории. Два здоровых взрослых лба прячутся в кустах, играют в войнушку. Душераздирающее должно быть было зрелище)).

1999

Вернусь к нашим ДОМАМ, к ЗОЛОЧЕНЫМ... Итого, за время скитаний с середины 1998-го по март 1999-го ЗДБП выступали наверное раза два всего. Один раз точно на стадионе КЗКТ играли. Фотография есть, а воспоминания нет. Может и еще где светились, хз. Не суть. По вышеописанным причинам все постоянно были на взводе, нервные и депрессивные, просто пиздец. Что точно плохо, так это то, что я на этом печальном фоне вообще забросил интересоваться тем, что происходило на локальной сцене. Просто провал в памяти, только шипящая пустота.

Какое-то время удавалось держаться без внутренних эксцессов. И все равно, в итоге, наш проект развалился из-за этого общего уныния. 27 марта 1999 года состоялась истеричная мега-солянка в к/т «Россия». [афиша концерта] Наверху в залах рок-группы, в фойе на первом — юмор и дискотека, ну а где дискотека, там и мордобой. Тому кто придумал все это развлекалово от рока до попа слить в одно мероприятие — булочка со смыслом, молодец (это ирония, есичо). Рок-групп было сильно дофига. Расцвет ракенолла в Кургане и окрестностях, хули. Мы сидели и ждали своей очереди, которая должна была подойти в районе часа или двух ночи. То есть сначала хотели валить сразу, как только об этом узнали, но потом на общем совете решили дождаться и выступить. Однако Серж (я же говорил — сложный человек, тяжелый характер) не выдержал, психанул и просто ушел, ничего нам не сказав. Ну е-маееее! Я же тоже на взводе. Я же тоже нервный человек, но считаю, что с братушками своими так поступать нельзя. Никто из нас его не понял. Вот так явочным порядком проект самозаморозился. После этой истории мы вообще очень-очень долго не общались с Сержем. Никак не мог ему простить того, что он вот так взял и тормознул по своему хотению наш проект. То есть не только выступать не хотел, но и репетировать.

Именно после той истории проект ЗДБП и был заморожен на неопределенное время. Нет, я конечно разумом могу его понять — столько времени болтаемся, если с 1995 года считать, а реальных результатов — ноль. Любому бы такое положение надоело. У Сержа наверняка по поводу нашей размолвки своя версия и свое мнение есть. И если он его выскажет, я даже оспаривать его не стану. Один хрен, я воспринял этот его поступок как предательство нашей общей идеи. И очень тяжело эту ситуацию переживал.

Список зафиксированных телег ЗДБП [аудио]:
01. Вернись В Новорожденный Сад (репетиция)
02. Сегодня Мы Способны На Все (репетиция)
03. Прощай, Лето Любви (Live. Twin Peaks Clab)
04. Покидаю Дом (репетиция)
05. Поклонение Змею (Live. г. Петропавловск)
06. Кто Сможет Улететь Туда? (Live. Twin Peaks Clab)
07. Больше Ни Слова О Смерти (Live. Twin Peaks Clab)
08. На Пути К Бездне Времени (репетиция)
09. Блюз Несчастья (репетиция)
10. Жизнь В Падении (репетиция)
11. Сновидец (репетиция)
12. Подчинить Хаос (Live. Twin Peaks Clab)
13. Свет (Мое Я) (Live. Twin Peaks Clab)
14. Молитва О Дожде (репетиция)
15. От Апреля И До Мая (репетиция)
16. Мама-Анархия (типа кавер, репетиция)

... еще несколько штук готовых телег не было зафиксировано. Стремный гараж в Рябково и такое музло, лично меня продиравшее до дрожи. Все страньше и страньше...

03.06. НАЦИЯ МЕЧТАТЕЛЕЙ

После той истории у меня случился долговременный, как оказалось потом — на «мноооогие летаааааа» приступ апатии и я выпал из общекурганоидного муз-процесса. Никуда не хотелось выходить. Ни с кем не хотелось общаться. И вся эта музЫка — нахрен-нахрен аллюром. Впрочем ненадолго со дна меня выдернула история с группой НАЦИЯ МЕЧТАТЕЛЕЙ.

2000

В то время я и Слава работали вместе, в одной паре в макоронном цеху. Макаронщиками, епт, а кем еще? Работали под всякую разную музыку типа Björk, CURE, Massive Attack, Joy Division, Sonic Youth и прочее типа того — так было веселее рабочие сутки пережить. Раньше как-то не сложилось, а тут выяснилось, что у нас множественные совпадения по музыкальным предпочтениям. Обсудив сложившуюся безвыходную ситуацию, решили замутить проект типа трип-хоповый, но с нойзовыми вывертами. У меня был материал для такой группы — штук пять вещей, которые никак не подходили ЗДБП, а вот под такой проект наоборот очень бы подошли. Я эти телеги показал Славе, он одобрил. Предложили Сереже Ашмарину вписаться басистом, но он отказался от такой темы. До конца марта 2000 года мы просто вместе со Славой тусовались, изредка устраивая себе коротенькие алко-нарко трипы и разговаривая за музыку. Удобный график сутки через двое эту расслабленность прощал. Будущую группу решили назвать НАЦИЯ МЕЧТАТЕЛЕЙ. Ага-ага, это название одного из альбомов Sonic Youth.

Еще решили, что нам необходим второй ведущий вокал — девичий, потому что я в трех телегах написал тексты сразу для двух ведущих вокалов — женского и мужского. Тексты песен делились по две или по одной строчке между голосами — нечто близкое к блюзовой манере вопрос-ответ. Ну и были куски, где подразумевалось пение дуэтом. Еще мы отчетливо представляли в аранжировках скрипку и, если повезет, дудки и клавиши. На бас я пригласил своего хорошего товарища — Сашу Гаврилова (ныне монстра рокабилли в Екатеринбурге (GAZOLINERS, DIDDLEY DOGS)). А потом, однажды, на остановке у к/т Мир, в начале апреля 2000 года мы случайно встретили Катю Екимову, с которой познакомился Слава, была у него такая манечка тогда, со всеми подряд девушками знакомиться. Когда разговорились, выяснилось, что она играет на скрипке и поет. К тому же она во мне опознала человека, которого видела на сцене на концертах, что упростило дело.

Эта встреча была большой удачей, так как мы буквально на днях нашли себе место для репетиций — на проспекте Машиностроителей, через дорогу напротив проходной КМЗ. В здании был отличный «красный уголок», а в подвале было шикарное бомбоубежище, в котором в то время было кафе с недорогим баром. На первом этаже размещался цех Славкиного папы, можно было туда кушать ходить и инструменты там оставлять. Мы сразу же привезли в этот «красный уголок» аппарат, оставшийся от ЗДБП и начали репетировать. Единственный недостаток того места — все время было холодно.

Катя хорошо вписалась в концепцию, которую мы себе придумали. Наши голоса неплохо сочетались. И эти игры с текстом на два голоса очень доставляли. Тогда я впервые реально попробовал петь с кем-то дуэтом. Мы с Катей юзали всякие интервалы, очень мне нравились эти моменты. И в целом то, что у нас получалось, как у группы, по общему мнению выходило как минимум интересным.

Еще интереснее стало, когда к нам присоединилась в качестве скрипачки Лайза (фамилию не помню), приехавшая в Курган на стажировку откуда-то из-под Чикаго. Это опять Славина манечка знакомиться сыграла свою роль. Он познакомился с двумя американками (это были Лайза и Шенон) где-то на улице. Услышал иностранную речь и решил заговорить. Интересно же — натуральные американки, как никак, хаха. Повезло ему, что девчонки хотели практиковаться в русском языке и не против были пообщаться. А в процессе общения оказалось, что Лайза играет на скрипке и будет не против к нам присоединиться, если ей наш стиль понравится. В итоге она пришла на репетицию и все срослось моментально.

Лайза нереально жгла на скрипке. Просто полная психоделия и улет. Человек реально почувствовал наш материал так как было надо. И вообще она отлично вписалась в команду. Коммуникабельная и все такое. По-русски хорошо говорила и понимала. Катя же сконцентрировалась на вокале и с этого момента мы начали делать концертную программу.

Но тут моя невезуха опять меня настигла. Лайзе через 2 месяца пришлось срочно уехать обратно в свое Чикаго, что-то там со здоровьем ее родителей приключилось. А без нее было совсем уже не то. Да даже и не в этом дело, может и придумали бы как ее заменить. Однако уже через пару недель нас все равно попросили съехать. И, что самое ужасное, мы не удосужились записать хотя бы одну репетицию. А у нас была уже почти готовая концертная программа. Черт. Черт. Черт.

Новую базу мы так и не смогли найти. А без базы все заглохло. Очередной, на этот раз 2001, новый год в очередной раз начинался хреново. «Формула радости — плюс на минус, светлого праздника не получилось».

03.07. СОЛО

Что еще про Курган во мне и про меня в Кургане написать — не знаю. Могу добавить, что в период с 1993 по 1999 я сочинил довольно много песен, которые не подходили ни одной моей команде, хотя я иногда пробовал их заюзать в своих проектах. Но за все время подошло штук пять, наверное. По сути это чистая акустика для самого себя — можно сольно исполнять, можно, при желании, с группой, но это такая какая-то странная вещь у меня выходила и выходит — и не рок и не поп и не бард. Что-то среднее. Песни простые, без наворотов, разной степени пригодности. Но мне нравятся. На полке пылится 5 альбомчиков c черновиками, в которые входит порядка 65 акустических телег. Может и запишу их когда-нибудь, хз. [малая часть в черновиках]

2001

03.08. ЗОЛОЧЕНЫЕДОМАБЕЗПЕРЕРЫВА — стременная

В первые дни 2001, я решил, что с меня хватит Кургана. Я уже давно-давно хотел уехать. Но всегда хотел уехать с группой. Потому что надежды на то, что я найду в столицах единомышленников в музыке, у меня никогда не было (как потом оказалось, я был прав). Я звал в какой-то период парней из DFHMF и парней из ЗДБП, в те моменты, когда у нас в группах все получалось и можно было думать о чем-то большем, чем выступления в городском саду. Однако понимания я никогда не находил.

Короче в те новогодние дни я решил, что раз я сейчас свободен — ни группы, ни семьи, надо пользоваться моментом и валить. Уехать я планировал в Питер. Проблема была только в деньгах. Их как обычно не было. Совсем. Ноль. Нужно было откуда-то взять. Украсть, занять или заработать.

На тот момент я затусовался с компанией Лехи Нестеренко, это который «Green». И он со своей девушкой как раз собирался покидать Курган навсегда. Я прямо обзавидовался. Помогал им собираться. Паковать вещи. И в какой-то момент девушка Галя из их компании, которая тоже уезжала с ними, мне сказала — «Ну а ты чего тут сидишь? Поехали с нами в Москву. Мы тебя там поддержим первое время. Денег нет? Ну вот на тебе 100 баксов. Отдашь когда устроишься. Не тороплю». И протягивает мне купюру. Вот так вот мой миграционный адрес неожиданно поменялся с Питера на Москву. Чтобы избежать любых неожиданностей а-ля падения в синюю яму, я в этот же день пошел на вокзал и купил себе билет на Москву. В течении нескольких дней я распродал все, что можно продать и раздал все, что можно было раздать. И сообщил родным и друзьям о том, что через пару недель я уезжаю на пмж в Москву. Аривидерчи, черт подери.

Когда я об этом сообщил Славе и Сереже, они решили, что меня следует по человечески проводить. Собраться группой напоследок, посидеть поговорить, выпить, поиграть наши песни. Между Сержем и мной к тому времени все обиды потускнели и мы снова начали общаться. Все таки мы братушки и соавторы. Так что в полном составе мы приняли приглашение устроить импровизированный рок-сейшен у Андрея Ветлугина в квартире. На его домашней репетиционной базе.

Собрались 11.02.2001 года, Андрей и его родители нас встретили как родных. Терпели нашу репетицию и разговоры в течении четырех-пяти часов, а может и больше. Репетицию записали на кассету. И, кроме того, даже на видео отсняли некоторое количество песен. Дико благодарен Андрею Ветлугину за этот день до сих пор. Он устроил нам четверым отличный праздник. [видео с репетиции]

На вокзале (наверное 15.02.2001) меня провожала неожиданно большая толпа народа, помимо родных нарисовалось много народу из тусовки, откуда они узнали, хз. Я даже растрогался. Ну надо же — танк из-за угла и митинг на ровном месте))). Выпили на дорожку домашнего вина. Я каждого обнял на прощание. Сел в поезд и...

04. Пост-пост-пост. От ренегата до фаната

Тут без подробностей. В Москве 10 лет в плане музыки прошли бесплодно и беспросветно. Первый год я искал себе группу — не нашел, собрать под себя тоже не получилось, плюнул на это, стал ренегатом. Реально вновь захотелось взять электро-гитару в руки в 2010 году. Постепенно втянулся и с 2014 более-менее регулярно и фанатично опять жму на фуззззззззз. Как-то так фанат проделал путь туда и обратно. Ура.

05. Эпилог — (со)жалейка

Думаю, что должен в оконцовке добавить следующее — я не могу всерьез претендовать на адекватный анализ тогдашней ситуации в Кургане и окрестностях по причине сугубой личной обособленности, и, соответственно, недостаточной информированности (щаззззззз я жалею о том, что не заобщался со многими из). Поэтому, стопудово, мое личное муз-бытописание наверняка ничего никому нормально не объяснило, так как на интересные события оно не богато. Впрочем, цели объяснить что, кто, как, зачем и почему я перед собой и не ставил. Но, может быть, кому-то пригодятся изложенные здесь факты уже для собственного анализа и собственных выводов.

Можно стопроцентно утверждать только то, что если бы было у наших парней и девчонок что-то типа еби-роуд — или хотя бы антроп-трололо рекордз, с нормальным неангажированным звукорежем, конечно — то выхлопа с псевдо-шекспироидов-курганоидов было бы больше в плане количества и качества реализов)). Мысли тщательнее заняться разработкой этого местно-рождения ни у кого не возникло. Извлечение звуков, колеса и трава и вино и крики и просто оголтелость, тогда были важнее. Никто не думал о качественной поточной фиксации результатов. Казалось, что все эти ангелы были само собой разумеющимися элементами действительности. Которые никогда никуда не исчезнут и всех змей можно будет зафиксировать когда-нибудь потом. Завтра. Все мы тогда жили-были-думали одним днем.

Я регулярно копаю современное музло и мне иногда делается смешно от того, что 85% этого современного музла по итогу оказывается бледным подобием тогдашней юной пионерии в лицах условных Лари Фоминой, Дмитрия Быкова или Хаси Тяжелого... они самобытно охуенные, просто послушайте их и сравните с очередной копеечкой в копилке ру-андеграунда, хотя я понимаю, что и эти копеечки тоже нужны, на самом деле нужны. Однако же...

В настоящее время чувствую за собой косяк в не-восприятии тогдашнем многих местных авторов. Просить прощения не стану... так как их идеи и сейчас не цепляют мое живое. Но даже при среднем вслухе (только обязательно с высот сожженого казбека/беломорканала и из глубин выпитой сахры/агдама))) их невнятности, при абсолютно неравных/несравнимых с современными стартовых условиях, часто качают (за счет впрыснутого в них осознанного ужаса, наверное)) на два порядка круче, чем многие теперешние тепличные релизы, с высосанным из пальца рычанием и, прости господи, протестом против недостатка сластей.

А вообще, ну их нахрен, все эти сожаления. «Больше желтого, больше яркого». По гамбургскому счету, жалеть то и не о чем, гыы, как сложилось, так и хорошо. «Значит так и надо». Это сейчас можно рассуждать легко, непринужденно и дальновидно, с расстояния в тысячу ли, а тогда это была просто самая обыденная жизнь среди локальных неграненых алмазов и глобальных граненых стаканов. «Нечто меньшее, чем судьба, нечто большее, чем случайность». Наливай давай!

06. Высотомерам и эхолотам. Отмазки.

Прошу ВЫсокий и стРАшный суд попунктуально учитывать личность писавшего — то есть мою:
п.1 — я человек восторженный, склонный восхищаться чужими успехами на ниве музла
п.2 — я готов прощать огрехи в музыке и текстах ради близкой мне художественной идеи
п.3 — вкус у меня, как и у каждого, специфический и я дохрена о себе воображаю

Все это о себе осознаю и с этим спорить не стану. Но и неконструктивным я этот подход считать отказываюсь. В увлеченности предметом и неумеренных похвалах героям этого опуса я, наверное, проявил себя как 14-летний подросток, ну и фиг с ним. Трезвого критика я сознательно не включал. Крч, KU-Best(иАрий)100 сделаю.

Засим прекращаю свой сеанс неумеренного самолюбования.
Надеюсь, было достаточно трешово и угарно.

ВсемЪ — мирЪ!

Эй ты, [ ... ], мать твою, а ну иди сюда... я все прощу!)))

* * *

* * *

* * *

Я что, все это вслух сказал?))

07. Респекты

Родным и близким за любовь и терпение, люблю вас. Друзьям за дружбу и попытки вспомнить, люблю вас. Музыкантам, с которыми получалось играть так, как надо — за вдохновляющую на жизнь музыку, люблю вас. Фэнам курганской сцены периода 90х за внимание к нашему музлу, алкоголь и легкие наркотики, помню вас. Всем журналистам Кургана, которые писали и снимали о местной сцене, в том числе персонально Свете Кошкаровой за разговоры на тему, газетные вырезки и фотографии, и Лене Логиновских, хоть она и не пресса)), за ее ЖЖ и фото — поясной поклон. Ну и конечно всем-всем знакомым и незнакомым за то, что вы не поленились оцифровать фото, аудио и видео из того времени, и даже что-то написать по этому поводу в сети... вы мне очень помогли. Для вас всех и прозвучит эта песня.

* * *

ЧАО

* * *

СОДЕРЖАНИЕ:

00. Кому какое дело или... — «вас предупреждали, вас же предупреждали?»
01. Дорокешный период
02. Предрокешный период
03. Рокешный период
03.01 Der Fleischhackmaschinenfuhrer
03.02 Der Fleischhackmaschinenfuhrer и ЗОЛОЧЕНЫЕДОМАБЕЗПЕРЕРЫВА = 50 на 50
03.03 ЗОЛОЧЕНЫЕДОМАБЕЗПЕРЕРЫВА — версия 1
03.04 КОГДА ЛУНА
03.05 ЗОЛОЧЕНЫЕДОМАБЕЗПЕРЕРЫВА — версия 2
03.06 НАЦИЯ МЕЧТАТЕЛЕЙ
03.07 СОЛО
03.08 ЗОЛОЧЕНЫЕДОМАБЕЗПЕРЕРЫВА — стременная
04. Пост-пост-пост. От ренегата до фаната
05. Эпилог — (со)жалейка
06. Высотомерам и эхолотам. Отмазки
07. Респекты

БОНУС